□ 逄春阶
　　没有僵硬的说教，没有空洞的口号，没有直露的表白，像月下一条潺潺流淌的小溪，一路蜿蜒着追逐着流淌进观众的心田，那粼粼波光映衬着两岸的绿树，还有竹影摇曳的茅舍……元月一日晚，我看了原创话剧《别无选择》就有这样的感觉。这部由非专业演员演出的相当专业的话剧，唤醒了我内心深处的一些东西。
　　这是一部带有涩味的成长剧。《别无选择》是根据山东第二医科大学（原潍坊医学院）72年发展历程中许多动人历史节点和校友真实事迹改编的。通过一名在校医学生黄南星的成长经历，透视一家三代医生的医德传承。黄南星的姥爷和父母都是医生，父亲在援藏时牺牲，母亲张子苓整日埋头手术室和病房，或者出现在抗震救灾和抗击疫情第一线，对女儿疏于照顾。高考报志愿时，黄南星坚决不报医学专业，而母亲张子苓却偷偷给改了志愿，逼她学医。母女关系一直僵持了若干年，直到黄南星去湖北抗疫前线才理解了母亲，理解了医者的神圣。黄南星的成长伴随着苦恼、抱怨、愤怒、煎熬、焦虑，于是她逃避、抗拒、顶撞，甚至离家出走。在母爱缺席的环境下别扭着成长。我作为张子苓的同龄人，站在她的角度想问题是一种惯性，替女儿着急，希望她觉醒，“懂事”，希望她成为自己希望的样子。但是如果站在女儿的角度想呢？作为妈妈，能不能换一种方式去爱？
　　小说家贺小晴写的短篇小说《天衣》创作谈，有这么几句：“父母和子女之间，因为爱，因为近，误解和伤害始终难免，又因为爱，因为近，那些伤害似乎算不得事故，因为不算事故，毒箭一般的伤害便常被忽略，被一笔勾销，连抱歉也无须说一句，可伤害始终在，尤其因伤在亲人心中，毒箭很难拔除……正如一句歌词所言：‘爱到心碎还要爱’。”我们做父母的，是真爱子女，没有掺水的。这点不能否认，但是怎么就觉得彼此是拧着的呢？父母对子女的爱，是不是应该有边界意识？就是说，什么不应该碰，不能碰。比如个人尊严，比如个人隐私，比如个人爱好，比如职业选择。黄南星在《别无选择》中的结局是最好的。不过，这个结局很悲壮。
　　这是一部带有暖色的愧疚剧。以张子苓为代表的医者，几乎把自己的一切都献给了患者，奋战在援藏、援川、援鄂前线，作为逆行者，心里装着的是那个大大的家，也就是国家。他们平时不显山不露水，可一戴上口罩、穿上防护服，推开一道道生死门，就忘记了作为母亲、父亲，或者女儿、儿子的角色，家人的角色凝结成医者这一角色，于是变得气宇轩昂、凛然不可侵犯。可是，他们闲下来时的心态是愧疚的，愧对家里的老人和孩子，愧对那个温暖的小家。因为自己奋不顾身，也让家人付出了代价，但他们别无选择，因为怀揣“国家召唤 使命必达”的情怀。带着愧疚前行，把委屈咽下去。看到舞台上演员的真情表演，我忍不住潸然泪下。我也在想，我们投给各界精英的目光是不是太多了，却忽略了他们的家人，家人身上埋藏着的故事虽然不如精英们那么亮眼，但也有自己的色彩。
　　这是一部带有诗意的养心剧。《别无选择》将诗人舒婷的《也许》作为一个重要元素贯穿始终。“……也许泪水流尽/土地更加肥沃/也许我们歌唱太阳/也被太阳歌唱着/也许肩上越是沉重/信念越是巍峨/也许为一切苦难疾呼/对个人的不幸只好沉默/也许/由于不可抗拒的召唤/我们没有其他选择。”这首诗，就像小溪中石头激起的浪花，浪花追赶着浪花，一路流去。编剧马永安本身是诗人，一句句台词都锤炼的富有诗意，走心。这部剧一直在提醒我，有个物质的我，还有个精神的我。物质的我，已经没有了饥饿感，营养都过剩了，而精神的我却常常饥肠辘辘。我们需要停下来，想一想，听一听，看一看。抓紧点滴时间，让精神的我丰盈起来。
　　我听说《别无选择》的演员们有大学教授、医生、老师、管理人员、企业职工、媒体记者，还有说相声的……他们利用业余时间，加班加点，一句一句练台词，一件一件找道具，自己买服装，自己带盒饭，一分钱的报酬也没有，却个个痴迷得不行。正如主题歌唱的：“……我知道无法逃避/我愿意付出一切/把疲惫心灵轻轻安放/将一生一世默默寄托/如果被爱选择/你我别无选择/别无选择。”
　　我还会关注《别无选择》。期待这部剧越来越精彩，走出潍坊，走向全省、全国。