陆治

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　　□ 本报记者 张依盟
　　本报通讯员 马翔宇
　　“北风潜入悄无声，未品浓秋已立冬。”立冬将近，《月令七十二候集解》中说“立，建始也；冬，终也，万物收藏也”。立冬是冬天的第一个节气，预示着冬季的开始。自此，天气逐渐寒冷，万物进入收藏的状态以待来年，可谓“苍凉大地待春生”。在这秋尽冬来、万木萧索的时节，赏一赏“纸上的冬意”也别有一番雅韵。
　　自魏晋南北朝后，山水画就逐渐成为中国画最主要的画种之一。在浩如烟海的山水画中，四季山水是历代画家永恒的题材。目前山东博物馆内就藏有一件这样的冬季山水画——明代画家陆治的《山水图轴》。
　　陆治(1496年-1576年)，字叔平，明代画家，吴县(今江苏苏州)人。因居包山，自号包山子。陆治自小在书香环境中成长，曾师从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。陆治拥有极高的绘画天赋，他的山水画受吴门画派的影响，但他并没有照本宣科，而是锐意革新，在所学基础上吸取了宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，尽显自己的精神风貌。
　　书画家董其昌曾在画跋中评价陆治：“吴中自陆叔平后，画道衰落”，他认为陆治是吴门画派最后一位大家。陆治在山水画与花鸟画中都有很高的造诣，与陈淳并称明代花鸟画大家，《明画录》言陆治花鸟画“工写生花鸟，得徐黄遗意”，这些也都印证了陆治在中国画史上尤其是明代中后期画坛有着不容忽略的历史地位。
　　“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”可谓精准地定义了四季山水特有的基调。“山性即我性，山情即我情。”冬季山水不仅仅是客观地描绘冬日群山的壮丽景色，更重要的是，画家借山川之冬景表现自己孤高拔俗的精神境界。陆治的《山水图轴》，就是一件冬季山水画的代表作品。
　　远处，一座高耸山峰巍峨挺拔，层峦叠嶂间用笔方劲；中间，古木萧疏挺拔，枯枝繁密纷披而自有条理；近端，山脚下一片寒潭，似有水流，但又静谧不闻其声，唯一人泛舟于寒溪之上；浅滩处用墨枯淡，缀以岩石、枯树及屋舍，一种荒寒之气流露纸上。全画通幅都是用淡墨晕染，技法严谨，设色雅致，具有浓郁的“书卷气”。画面由近及远，用笔稳健，层次分明。山石与枯木刻画严谨，分布有致，繁而不乱。寒潭与高山遥相呼应，布景巧妙丰富，意境幽深旷远。整个画面显得端庄巍峨、清净冷寂。
　　陆治常年居住在依山傍水的包山，又十分擅长对景写生，所以描绘的山水才能栩栩如生。陆治表现冬，无需雪景，高山、枯树、寒潭相得益彰地布置在画面中，就能将冬季北方山林的荒寒寂寥尽数展现。
　　“北风往复几寒凉，疏木摇空半绿黄。”秋尽冬来，万物在静谧的山林之中，经历着岁月的洗礼。而纸上的山水，让这个冬天也充满浪漫的诗情画意。