开屏见“好”｜东方技艺“执子”世界棋盘！他以银丝入木，让中国非遗与世界对话

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“方为刚，圆寓融，既明确棋位分野，又蕴含刚柔相济的东方哲理。”12月4日，在潍坊市潍城区十笏园非遗空间的工作室里，国家级非遗“潍坊嵌银髹漆技艺”市级代表性传承人张国华，向记者展示他那副刚刚荣获2025年山东省非遗文创设计大赛非遗传承人组一等奖的得意之作——红木嵌银国际象棋。它从全省1603件参赛作品中脱颖而出，不仅赢得了大赛最高荣誉，更完成了一次跨越文化与时空的精彩对话。

国际象棋，被誉为“智慧的体操”，是通行世界的文化符号；潍坊嵌银髹漆技艺，则是被列入国家级非物质文化遗产名录的古老绝活。将两者结合，是张国华一次深思熟虑的“文化冒险”。

“在参展时，见到外国友人匆匆走过展位，我便思考如何吸引他们的目光，用他们看得懂的形式，让他们愿意停下脚步了解我们的传统工艺。”创作这副国际象棋的初心，正是做“一把打开文化共鸣的钥匙”。

花梨木温润，沉淀的是时光；纯银丝璀璨，勾连的是古今。整套象棋以红花梨木为材，棋盘与每一枚棋子均镶嵌精致银丝纹样。棋盘上，“外方内圆的团簇纹”替代了传统的黑白方格，诠释“天圆地方、融会贯通”的东方哲学；边框采用稳重的鼓腿彭牙式设计，饰以如意缠枝纹、万字纹和福寿纹；棋子周身则统一装饰以流畅的“如意卷草纹”，寄托“举棋如意、落子从容”的美好祝愿。方寸之间，将东方美学与文化沉淀展现得淋漓尽致。

开始这场冒险的底气，源于深厚的技艺根基与不懈的匠心探索。1978年生于潍坊临朐工艺世家的张国华，其个人经历本身就是一部非遗技艺的融合史。他自幼受祖父木雕、父亲髹漆技艺熏陶，1996年南下浙江东阳拜木雕大师楼伟忠为师，历经六年锤炼深悟“尊重木性，以技赋魂”的真谛。2003年回到潍坊后，张国华又先后师从潍坊嵌银大师王德培与核雕宗师王绪德。白天钻研嵌银“疏可跑马，密不透风”的构图精妙，深夜苦练核雕“心上功夫”，木雕的筋骨、嵌银的华彩、核雕的灵韵在他手中逐渐融为一体。这套红木嵌银国际象棋正是他“三艺合一”创作格局的集中体现。

在他的工作室里，光线透过窗棂，落在他手中温润的花梨木上，他正全神贯注地将比发丝略粗的纯银丝，嵌入预先刻好的纤细沟槽。

创作过程不是一蹴而就，棋盘尺寸与造型就曾三度推翻重来。仅一枚“兵”棋子的嵌银工序就需要近两天时间，整套作品耗费近千个工时。

为赋予“马”灵动神韵，他反复推敲：“初版几何模块缺乏东方气韵；借鉴唐马雄姿，飘逸线条又需契合西式底座。”最终在唐马风骨与西式棋规间寻得平衡——马身保留唐马饱满流畅的线条精髓，鬃部采用三个如城垛般整齐凸起的唐代风格修饰，兼顾东方美学与国际辨识度。“马”身则嵌入银丝龙纹，寓意龙马精神。

这不仅是时间的投入，更是耐心、技艺与美学判断的极致考验，让每一枚棋子都成为东方美学与世界语言的和谐载体。

这副国际象棋的获奖，在业内看来，精准诠释了非遗“创造性转化、创新性发展”的核心精神。大赛评委、山东工艺美术学院专家评价道：“它没有改变嵌银技艺的精髓，却彻底改变了它的应用场景和呈现方式，让古老技艺以国际化、时尚、实用的面貌重新进入公众视野。”

“除了好看，更要好用。”这是张国华对实用类文创的坚持。除了国际象棋，他还将嵌银技艺从工艺品拓展至挎包、手机壳、胸针等多元品类，打破了技艺的应用边界，让古老技艺在现代生活中绽放新彩。平日里，他还通过直播平台展示创作过程，百万粉丝在线见证作品诞生的点滴。

“非遗不能只活在博物馆和旧物件里，它必须活在当下，被人使用、欣赏，才有持续的生命力。”秉持这一理念，张国华将这份匠心付诸传承。他被多所院校聘为客座教授，持续推动“工艺进校园、进社区”。在山东艺术学院、潍坊聋哑学校等课堂，他因材施教，甚至以手势与文字沟通，让无声世界也能感受工艺的脉动。三十载春风化雨，他已培养弟子千余名。

他的作品不仅被国家级博物馆珍藏，更作为“文化国礼”赠予外宾。当外国观众在展台前驻足惊叹“这是国际象棋”时，张国华确信，那把开启共鸣的钥匙已然转动。

一副国际象棋，三十二子，六十四格。银丝与红木的交错间，我们看到的远不止一场博弈，更是一条古老技艺如何在当代重获新生的清晰路径。非遗的生命力，不在于僵化的保存，而在于勇敢的对话——与时代对话，与世界对话，与日常生活对话。唯有如此，承载千年智慧的非遗才能真正走出展柜，在时代的棋盘上，落下步步生辉的未来。

（大众新闻记者 王佳声 石如宽 编辑 张晨 马静慧 设计 吕文佳）

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