纪录片《国色》：以花为媒，讲好中外文明交流互鉴故事

党的二十届三中全会明确提出，要“深化主流媒体国际传播机制改革创新，加快构建多渠道、立体式对外传播格局”，构建更有效力的国际传播体系。以纪录片形式挖掘并展现具有中国特色的国际传播符号，从而讲好中国故事，是地方主流媒体肩负的重要任务与使命。

纪录片《国色》由山东省委宣传部指导，山东广播电视台与菏泽市委宣传部联合出品。2025年牡丹国际传播论坛期间，该片在山东卫视晚间黄金时段首播。据中国广视索福瑞媒介研究(CSM)数据显示，首播当晚，在省级卫视同类型自办栏目中，该片收视率位居第二，其中上集同时段排名第一。

《国色》被受众的认可与关注，不仅源于其在题材选取上的创新探索——以中国特有花卉牡丹作为拍摄主体，更在于它从历史、文化、国际传播等多维度，对牡丹这一中国意象进行了全新解读与呈现。

该片运用极致的镜头语言和国际化的话语表达，系统阐释了“何为国色”“何以国色”，展现了牡丹成为中国文化符号的演进历程。同时，通过全球视角讲述以花为媒的文明交流互鉴故事，引导受众体悟“各美其美，美美与共”的人类命运共同体理念。

01

以花为线，从历史视角真实唯美展现国色之美

纪实性的具象叙事是纪录片最为突出的特点，也是众多受众钟情于纪录片的关键因素之一。纪录片《国色》以牡丹为切入点，凭借唯美的镜头语言和饱含深意的艺术手法，深入探寻并真切感受牡丹这一东方意象所承载的历史与文化，展现东方花卉绽放于世的万千绰约姿态。

纪录片《国色》首先是一场令人陶醉的牡丹主题视觉盛宴。创作团队从多个角度、多个层次精心呈现不同品种、不同地域、不同生长阶段的牡丹盛景。他们将牡丹繁复优美的花瓣、雍容富贵的气质从视觉层面展现得淋漓尽致，为受众精心记录并呈现出一幅绚烂华美、动人心弦的牡丹画卷。

在拍摄过程中，创作团队运用了先进的4K超高清摄影设备，采用延时摄影与棚内拍摄相结合的方式，拍摄了多达十余种牡丹。近百段不同时期牡丹绽放的惊艳视频极具视觉冲击力，让受众仿佛置身花海，直观地感受到生命蓬勃旺盛的力量。

同时，纪录片《国色》更是一部厚重的牡丹史书。从西藏林芝的大花黄牡丹到安徽巢湖历经千年沧桑的杨山牡丹，从《诗经》中对牡丹的质朴记述到武威汉代医简里的相关记载，从《洛神赋图》中牡丹的首次惊艳亮相到《全唐诗》中那抹惊艳世人的国色天香，在时空的快速转换中，牡丹发展演进的历程生动鲜活地呈现在观众眼前。

而且，在整体叙事里，历史追溯与现实表达自然顺畅地穿插其中，既有对牡丹栽培简史的清晰介绍，也有对历史细节故事的生动讲述，更有绵延至今、象征花开富贵的美好寓意。如此一来，生生不息的牡丹“国色”形象水到渠成，愈发深入人心。

02

以花表意，从文化视角透视国人的精神世界

纪录片《国色》所讲述的，远不只是牡丹本身，更是那源远流长、历久弥新的中国文化。在漫长的文明发展进程中，牡丹这一原本单纯的审美客体逐渐被世人广泛认可，并深深融入中国人生活的各个层面。其意象内涵不断被丰富、延展与升华，伴随着牡丹在历史长河中的迁徙传播，它早已超越了花本身的范畴，成为中国人生活中不可或缺的一部分。

作为一部以牡丹为观照本体的纪录片，《国色》不仅记录和呈现了牡丹外在的显性之美，更试图从文化层面深入“触摸”牡丹的内核。通过这一独特的载体，纪录片努力透视和展现国人的审美取向与价值观念。

“牡丹初不载文字，唯以药载于《草本》”。牡丹最初因药用价值而进入人们的视野，花可入药食。从六味地黄丸中不可或缺的“丹皮”，到摆满餐桌的牡丹宴，再到现代汉服衣袂飘飘的“国色天香”，牡丹的发展历程源远流长。这不仅折射出中国人独特的生活观念与价值理念，更隐含了中国先人“天人合一”的深刻哲学观念。

从最初的药用价值，到后来衍生出的观赏价值，再到广泛的使用价值；从深锁宫廷高墙之内，到走进寻常百姓人家，牡丹完成了自我迭代与升华。国人的价值理念和精神世界，与几千年的中华文明进程紧密交织、相互融合，在《国色》中得到了真实生动的铺陈与述说。

不仅如此，《国色》还通过对牡丹极具意蕴和艺术表现力的解说词写作，深入探究种植群体、观赏群体和创作群体的内心世界，为以牡丹为代表的中国传统文化赋予了更鲜活的表达。

比如，周舫《簪花仕女图》中仕女云鬓之间的插花、唐宋文人吟诵唱和的对象、《聊斋志异》中葛巾的花妖世界以及各种服饰艺术品上的牡丹纹饰等一系列细节展现。透过《国色》，创作者希望受众看到的不只是一朵花在时空中的生命轨迹，更是一个民族文化深厚而独特的精神肌理。

03

以花为媒，从全球视角照见文明交流互鉴

纪录片《国色》的创新不仅体现在题材选取上，更在于观察视角与话语表达方面的突破性尝试，真正实现了中国题材与全球化语境的完美融合。以花为媒，展现全球视角下文明的交流互鉴，借助牡丹这一载体，助力世界更好地理解中国，这正是《国色》在创新国际化表达上的着力方向。

纪录片《国色》的创作虽聚焦于牡丹，但并未局限于一地一域，而是跟随牡丹的“足迹”，穿越时空，从中国走向世界。通过讲述在法国、日本等地多重时空下的故事，不断提及并介绍牡丹的国际传播历程，进而推动各地花卉与文化的交流融合，实现对牡丹国际化的表达叙事。

在《国色》下集中，影片以世界上最大的鲜花交易市场——阿斯米尔花市开篇，记录了菏泽牡丹与全球市场连接互动的场景。来自中国的牡丹在这里实现了交流与分享，更在交流融合的过程中，传播了文化与价值观念，赢得了多重认同。

正如片中77岁的法国汉学家雷米·马修在其著作《牡丹之辉：如何理解中国》中所言：“牡丹的颜色、芳香、富丽象征着中国的芬芳与色彩；牡丹熠熠生辉，照亮全世界的人民。”在西方世界，牡丹已成为一个庞大文明古国的意象符号和跨文化研究的载体。牡丹的远行，并非仅仅是植物层面的一次旅行，更是中国故事、中华文化的国际传播。

04

以花载道，在共情叙事中凝聚共同价值观念

由于文化折扣较少，纪录片在国际传播中具备天然的优势。而且，人们内心深处对真善美的追求，赋予了牡丹天然的国际传播属性。它能够穿透时空、语言和文化的束缚，让来自不同国家、民族和文化背景的受众理解、接受，甚至欣赏。

纪录片《国色》充分利用对牡丹的认同优势以及美的共性因素，将中国人的价值观念、人文精神和美学追求巧妙地隐藏在情感叙事和故事场景之中。它采取共情叙事和共情传播的方式，弥合了价值观传递与艺术创作之间的鸿沟。

在探寻国际表达的过程中，创作团队不断强化中国文化在全片中的贯穿勾连，以中国意象和东方符号来构架传播主体，彰显国家形象。例如农民画家姚树昭，不断探索工笔牡丹画的表达边界，倾心创作的油画《盛世长虹》亮相纽约时代广场，在异国他乡掀起一股中国风。

表面上看，这只是一场牡丹画作的跨国展示，内里则是开放的中国与全球的一次交流对话。“各美其美，美美与共”，全球化进程中共同价值观念的融合互通，正是《国色》讲述文明交流互鉴故事所聚焦的核心。这是该片国际表达的出发点，也是落脚点。

05

结  语

牡丹是中国特有的植物，更是极具代表性的中国文化符号。透过这一符号，全世界能够深入了解中国的历史、文化与价值理念。它不仅是中华文明得以赓续绵延的文化基因，更是跨越不同文明开展交流对话的重要物质载体。牡丹既属于中国，也属于世界。

以花为媒，它成为中国走向世界的使者，是世界认识中国、读懂中国的一扇窗口，更是全世界人民传递爱与友谊的桥梁。开放的中国正以宽广胸怀，与共同追求美好未来的世界友朋携手共谋发展路径，共享发展成果。

花开世界，美美与共。让中国花卉、中国文化香飘四海，使中华文明与世界文明包容共存、交流互鉴，携手共同推动人类社会现代化进程，繁荣世界文明百花园，这正是纪录片《国色》创作的深远意义所在，更是讲好中外文明交流互鉴故事的核心要义。

（作者为山东广播电视台纪录片中心副主任、主任记者）

本文刊于《全媒体探索》2025年11月号，原标题为《以花为媒讲好中外文明交流互鉴故事——从纪录片《国色》看文明交流的诗意绽放》，参考文献略。