梁天柱山水画的“天籁之音”

梁天柱山水画的“天籁之音”

张荣大

2026年正月初六，是双胞胎梁玉栋、梁天柱先生诞辰110周年。他们1916年生于山东平度大泽山天柱山下。

梁玉栋精于中医，仁心济世；梁天柱专攻西医外科，救死扶伤。兄弟二人一西一中，医道同源。平生同好京剧、雅擅丹青，以艺养心，以德传家。梁玉栋为青岛市中医协会第一任主席。梁天柱1993年中国画研究院聘为第一位特约画家。

在今天梁天柱先生110周年诞辰日，我撰写《山水画的“天籁之音”》一文，纪念这位艺术大师。

《梁天柱墨宝》

梁天柱先生出身医生世家，少年上私塾时就迷上画画，1940年与五兄梁玉栋合作在青岛平度路创办医院并任院长。1957年他42岁时调入青岛市北区医院，任外科主治医师。60岁始正式作画，80岁扬名天下，开创“梁氏山水”独特一派。梁天柱先生的艺术追求和高邈风范，广为盛赞。他一生为中国画的传承、发展和创新所做出的积极贡献，让人感慨良多。

《梁天柱墨宝》

梁天柱先生，职业是医生，他靠医术和医德，为救死扶伤做出了奉献。画画是爱好，他凭天分与勤奋，成就了独具匠心的国画艺术。他的画潇洒自如，大气磅礴，语言充沛，线条美奂，沷墨重彩，出神入化，不断进取，没有克隆，可谓山水画旳天籁之音。

《梁天柱墨宝》

昔日众多名家话梁天柱好评如潮

而在30多年前‚梁天柱就开始走进艺术家和大众视野‚尤其后来在北京举行了多项活动‚引起过轰动。但是‚由于人心莫测‚梁天柱先生身心曾受到严重伤害。于是‚他回归寒舍‚少了与外界的联系‚使兴起不久的“梁天柱热”沉寂了。然而‚梁天柱先生没有被击倒‚他晚年的绘画艺术不断创新‚更加老辣豪放。人们不会忘记‚历史也会铭记‚33年前众多著名画家、美术评论家对梁天柱溢于言表的群赞‚被传为中国美术界的一大美谈。

《梁天柱墨宝》

1985年梁天柱个人画展在济南举办；1989年天津杨柳青画社出版发行了他的第一本《梁天柱画集》，使中国画坛为之一震。

1990年，中国美术馆收藏了梁天柱《江南》等13幅画作，是该馆建馆史上一次性收藏一位画家最多的作品。

《梁天柱墨宝》

最让梁天柱喜出望外的是，1991年5月27日，中国画研究院破格聘请梁天柱为该院第一位特约画家，在隆重的受聘仪式上，著名画家、院长刘勃舒郑重地将聘书送到梁天柱手中，同时，他的《泰山之高抔土不弃》画作被该院收藏。由此，梁天柱在京城得到了普遍认可。

《梁天柱墨宝》

最让梁天柱感慨万千的是，1993年11月3日上午，首都近百位画家、美术理论家云集中国画研究院，参加了由中国画研究院、中国美术馆等单位联合举办的“梁天柱山水画展”及“梁天柱山水画理论研讨会”，这次展览轰动了首都和中国美术界。

《梁天柱墨宝》

在研讨会上，中央工艺美术学院院长、著名画家张仃发言说: “首先要感谢中国画研究院做了一件大好事，推出了梁天柱先生这么一个高品位的画展。过去，江西黄秋园、四川陈子庄都不为人所知，默默无闻画了一辈子画，最后终于被社会承认为中国山水画大师。梁天柱先生也是这样，他的职业是医生，动手术的，但他最热爱的是绘画，他今天展出的作品我看了很激动，梁先生画画很投入，在山水画上辛勤耕耘了一辈子，甘于寂寞。甘于寂寞之道是梁天柱先生获得今天这样的成就的很重要的原因。梁天枉是当代中国山水画继黄秋园、陈之庄之后的又一个重大发现。”

《梁天柱墨宝》

张仃评论说:“黄秋园、陈子庄，还有梁天柱先生，都没有进过美术学院受过正规的学院教育，都不是学院派，是野逸派。他们的成功提出了一个问题，学院教育给人什么？是法，法是什么？法就是绳子。我们受学院教育的画家，常常一辈子被各种各样的法捆住，放不开手脚，野逸派就没有这些束缚。当然不是说梁天柱先生的画没有法，他的画是有法的，从他的画中可以看出他学过黄宾虹，但他学的不是皮毛，他学的是精神，就像今天看画时一位同志说的，他学的都是最好的东西，他的眼界很高，很厉害。但他又没有被黄宾虹的法所束缚，他形成了自己的面目。”

《梁天柱墨宝》

张仃还说:“梁天柱先生的创作环境很艰苦，在这么艰苦的环境中，他给我们创作了这么多精美的艺术品，我们应该向他表示感谢。我希望你们能够把这些画很好地保管起来，出一本好的画集。向社会宣传梁天柱先生的艺术。我也知道梁天柱经济上有困难，出版社现在出画册都亏本，要钱，我想我和大家都帮一点，想办法给梁天柱先生出个好画册。”张仃的发言引起一片掌声。

张仃先生曾在在北京与梁天柱单烛相见并坐下来畅谈，他们一见如故，相见恨晚。张先生对梁先生说：“你画的气魄、画的色彩、画的构图……都使我学到好多东西。”这话就像张仃先生本人一样，直爽、坦荡、真挚，不须作任何解释。

这时，张仃先生忽然站起来激动地说：“咱们换张画吧！”说完，没等梁天柱反应过来，就向里屋的画室走去，找画，添款拿了出来。梁天柱先生见此，兴奋地连声请张仃先生从他带去的作品中，“随便选！随便选！挑您最满意的拿。”完全是知已重逢的场面。两人分别时，都伸出手但没有握手，而是一下子拥抱在一起。

《梁天柱墨宝》

中央美术学院教授、雕塑家、李可染先生的夫人邹佩珠赞赏说：“看了梁老的画后很高兴，也很激动，我在梁老的作品中看到很多与可染的画共同的东西，他们都是严肃地对待艺术。所以他的画看上去很有生气，这非常可贵。山水画艺术最重要的东西应当是可染所提的要追求浑朴神韵，这是山水画的“魂”。梁老的画首先给人就有这个感觉——浑朴与神韵，因此他的画很有生气。我看比那些专业画家画得更充实、更实在。另外，梁先生的作品画得自由，没有那么多圈圈、框框的约束。他的艺术语言很明确，从中可以看出梁老对祖国一山一水的浓厚感情。他的那幅长卷（注：指《玄之又玄众妙之门》)画得那么奔放，充满着激情，给我难忘的印象。我希望梁老先生充分发挥他奔放的作风．他一定会探索出更新的路子。他的画给人的感觉不像是老年人，而像年轻人，很多东西让你想像不到，刚才听说梁老已近八旬，太不简单了，我认为值得很好地宣传介绍。”

《梁天柱墨宝》

美术评论家水天中发言说：“梁老和他的作品过去我没见到过，今天看了梁老的画，我认为是近年来最有分量的几个展览之一，像张仃先生的画展、江兆申的画展以及今天梁天柱的画展，都是近年中国画坛的盛事。如果比较一下，江兆申的画文静清秀，是典型的文人画，而梁天柱的画表现的是力量，是生命力的激情，是他对丘壑、对自然也是他对笔墨工具材料的再认识。因此他的画有一种新鲜感。让观众有一种心灵的激动，能做到这一点，对一个画家来说是很不容易的。梁老的画和明清以来的文人山水画不同之处就在于有激情，有力度。因此我很喜欢。”

《梁天柱墨宝》

美术评论家刘曦林感慨道：“梁先生是一位大夫，他的很多品质让人可亲可爱，是一位有文人骨气的好老头。他对后人、对前人那么有仁人之心，忠恕之德、谦和之性，十分令人尊重。梁老一生坎坷，但他正是用艺术来安慰自己的心，也可以说是一种发泄，梁老纯正的艺术之心和他高尚的人格在他的作品中达到统一，这正是他的作品的特点。《玄之又玄众妙之门》这幅长卷画的那么充满激情，他并不是具体地在表现什么东西，而画的是一种情思，表现出他对传统的灵活掌握和创造。”

《梁天柱墨宝》

中央美术院教授李树声赞美说：“今天看梁天柱先生的画展，l、新鲜，过去从未有人这么画过，画起来不拘谨，不受成法束缚，从笔墨到内容等都很新鲜。2、自然，他的画不做作，是个人情感的自然流露，具有很高的品味；他的画气很足，笔墨自然流畅，自由自在，他是以线来抒发自己的情感意趣。3、师古人、师前人而又能消化为自己的形式语言。从画上可以看出他师法、吸收了黄宾虹的笔墨技巧，经过自觉的消化，而形成自己的表现技法。他的画近看并不十分突出，远观却效果极佳，某些作品气韵极好。他画的色彩独具一格，十分大胆。”

美术理论家郎绍君评价说：“从梁先生的画展我想到一个问题，学院派和非学院派，名家和非名家，专业画家和非专业画家之间有一个现象很值得注意，学院派、名家和专业画家往往很讲规矩，结果有些人把规矩变成死规矩，而一些非专业画家反而更能突破规矩。梁先生的画有些显得规矩不足，当然梁老还在探索，还要发展，应当在无规矩之中找规矩。

再一点就是笔墨问题，自刘国松的无笔墨的肌理画宣传起来后，肌理效果在现在可以说已成灾。肌理从来不是笔墨，笔墨是中国画的形式，也是一种文化，梁先生的笔墨是北派笔墨风格，浑厚、泼辣、刚劲，但北派笔墨易失韵，可梁先生的画保持了北派笔墨的浑厚、泼辣、刚劲，又追求韵昧。不足是个别作品控制不住，有时把握得好，有时把握得不好。他的笔墨有生命活力、任情所之，如对笔墨形式加强理性，那么在形式的多样统一和节奏方面就会更了不起。”

《梁天柱墨宝》

著名画家龙瑞对梁天柱先生的画认识得比较早，评价说：“梁老先生人很好，他谦虚、随和，是以业余画家面人。他的画有黄宾虹的苍厚。现在，无论从流传到国外的中国画、还是国内当代的一些中国画，给人的一个总的感觉是细弱、纤细、气不足、大效果不好。可梁老的画大气，无法而有法，表现了一种真实性，表现出他深厚的功力和修养的广博，画得很随意、放纵，表现的是一种心态。梁先生的画表面上看粗头乱服，而实质上正像气功那样，已进入了出神入化的境界。”

中国画研究院院长、著名画家刘勃舒深情地说：“我们应该把梁天柱的画提到一个时代来看。近一个时期以来，美术界很乱，展览多，宣传多，开幕式多，弄得我们都烦了。梁天柱的画展是几年来少有的高品位画展。看他的画，可以从专业和业余、传统和现代、成功和失败几个关系来讨论。梁先生的画首先是一种发泄，他很清楚有法和无法的关系，讲究真美。他的作品是又一个陈子庄，我看到他的画时震动了，那幅《玄之又玄》的大画挂到大英博物馆怎么样？徐悲鸿先生说，我的优点是能识别好画坏画。我们的理论家要有良心地看画，不要管他是什么名家不名家，有些东西是说不清楚的，但并不等于不去说清楚。我们要从艺术规律，从艺术良心的标准去看梁先生的这些作品，他在中国画的混乱和矛盾中坚持自己的道路。他的画有弱点，但他有大家的气质，有别人没有的东西，他充满激情，很勤奋，他的画构图千变万化，画不完，即使是小画，也有大空间，大容量，耐看。可染先生说，一幅画挂在墙上可以看三天，这幅画就算成功了。梁先生的画是挂得住三天的。他把握住自己坚持下来不容易。现在有些画家没有危机感，名气大了，业务水平低了，离生活远了，市场经济成功了，真诚对待艺术少了。我重复说艺术家都是很痛苦的，成大材者都有这个规律。我们中国画研究院就是要想方设法发现人才，给中国画人才的成长创造条件，我们特别邀请梁天柱先生为特约画家，请他来院里办这个展览，是我们应该做的工作。”

《梁天柱墨宝》

著名学者、评论家王鲁湘也在1991年6月撰写了《齐鲁画家梁天柱》一文，他从人生经历、自学成才、艺术造诣、绘画独特、用色奇妙、独辟新境等多角度全面评价了梁天柱的绘画艺术指出：“天柱先生舍弃宋以来过于琐细的皴法，把明清以来尤其是吴昌硕、齐百石大写意花鸟画中如枯藤屈铁的粗犷骨线大胆引入山水画，强化骨线中焦墨和浓墨的比重，以狂籀笔意画出山石结构。可以说，中国画史上还没有谁用这么坚强粗犷的笔墨来搭建山水画的钢筋铁骨。天柱先生此一创造性的探索于中国山水画的影响不可估量。”

 在此次研讨会上他又大赞说：“中国艺术最核心的观念是“气”。中国画一直推崇“元气淋漓”。梁天柱先生的画给人印象最深的，就是磅礴于画面上的那股气。那么这是一股什么气呢？我认为是齐鲁之气。齐国文化具有海一样的广阔的内涵，它的想落天外的艺术想像力，它的追求神秘、怪诞、夸张的文化意趣，它在伦理道德上的宽松自由，总而言之，它的奔放和开放，在先秦诸国中是极为特殊的。而鲁国文化则给人一种泰山巖巖感觉，那么敦厚、朴实、温和，文质彬彬，那么注意人格的修养，那么强调责任，强调历史感．强调不走极端的理性主义，同其他几国文化相比，它最早关注人的存在，宅心仁厚。

梁老先生的绘画，就是把如此不同的齐文化和鲁文化的精神结合起来的一个当代典型。他的画首先追求的就是磅礴的天地之气。通过他的努力，以齐文化和鲁文化为中介，天地之气和梁老本人的浩然之气结晶为一种高品位的艺术，净化每一个观赏者的心灵，并且解放他们的思想。这就是梁老艺术的巨大审美价值。如果要给梁老的山水画定位，可以说，梁天柱的山水画，是博大、精深、浑厚、奔放的齐鲁文化在当代山水画中的杰出表现，他的绘画，对当代中国山水画追求阳刚之美的北派风格的重新崛起将起到推波助澜的作用，而梁天柱本人也将作为当代中国山水画北派的杰出代表载入中国绘画史。”

《梁天柱墨宝》

中央美术学院教授、美术理论家邵大箴在首都近百位画家、美术理论家云集中国画研究院，参加由中国画研究院、中国美术馆等单位联合举办的“梁天柱山水画展”及“梁天柱山水画理论研讨会” 之前，就于1993年8月29日感慨万千地“梁天柱山水画展”撰写了《高品格的创造——读梁天柱先生的画》前言。对梁天柱作出高度评价，他柱画得那样随意自由而又合乎法度，画得那样有传统精神而又有生活气息，笔墨又是那样苍劲雄健而又浑厚华滋，毫不夸大地说，他的画风不仅自成一体，而且有很高的美学品格，耐人寻味。他的画写的是真性情和真实感受，有强劲的内在力量。他加强线的表现能力和注意色彩的运用，不断探索绘画语言的丰富性和表现力，从而使自己的创造达到更新的境界，更有力度和更有艺术感染力，从而受到海内外水墨画界的关注。

在此次研讨会上他又赞叹的会开得很好，大家对梁天柱先生的画作了热烈的讨论，给予了充分的肯定。中西绘画很大程度上不同的是油画注重法则，作的痕迹很大，而中国画则更接近艺术的本质，梁先生的画随意、自然，毫不造作，就是拿到大英博物馆、纽约大都会美术馆、卢浮宫博物馆，也毫不亚于马蒂斯、毕卡索等人。当然，就象马蒂斯、毕卡索等人的作品并不是幅幅都是精品一佯，梁天柱先生的画也并不幅幅都已十全十美，但他的画看了让人激动，他的画中有许多精品，这一点是无疑的。

《梁天柱墨宝》

我为传播梁天柱艺术义无反顾

《梁天柱墨宝》

梁天柱从医奋斗了40年，而他酷爱国画艺术却追逐了一辈子。

他少年时就迷上了画画，照着年画画个不停。

抗日战争时期，梁天柱考入青岛市业余美术学校，潜心学习中国画3年，后拜孙国枫先生为师，对中国山水画、花鸟画进行了系统地研究和学习；黄宾虹先生惊天动魄的山水画风格把他带入了新的境界，同时还对王蒙、髡残、石涛、龚贤等古代名家的作品进行了比较系统地研究。

《梁天柱墨宝》

他有两大传奇，一是有空闲就在处方笺上练绝活，每天至少要画几十张。二是曾在一处14平方米的小阁楼居住作画一二十年，大至数十米的巨幛，小至半尺的册页，从不打稿，也不愿画重复的画，提笔就上，直接以焦墨画墨稿，不修不补，一笔贯底，一气呵成。

1977年7月，梁先生在办理退休手续的第二天，就迫不及待地简装下了江南。他曾七下江南，遍访黄宾虹的弟子，并饱游名山大川。

《梁天柱墨宝》

1980年春天，65岁的梁先生像一个虔诚的朝圣者开始了向往已久的敦煌之行。他在宝窟发一宏愿：“一定要把敦煌壁画纳入中国山水画。”经过一段时间的探索，他做到了。

我与梁天柱先生是忘年交，我与他的二女儿、二女婿是长达50年的青海兵团战友，我与他的小女儿梁凌娟和小女婿梁平也交往近20年，他的长孙梁浩与我是忘年交。

但是，我所收藏的梁天柱的作品，主要是从市场上“淘宝”得来。

我非常敬佩梁天柱的人格和艺术魅力，这位人称“梁大夫”的大画家，终生职业是外科医生‚事业集大成是绘画艺术。他从医40年之久，医德高尚，医术精湛‚救死扶伤为患者和家人造福‚深得人心。他满腔热情地追逐绘画艺术的真谛‚用“钢筋铁骨、有血有肉”凝造的奔腾“山水”，广受赞美。他无愧于一个好医生‚一名好画家。

《梁天柱墨宝》

我特别青睐收藏梁天柱的画作，更觉得有责任研究他精湛的绘画艺术，并热情地传播他的艺术魅力。

2001年6月17日凌晨，中国画研究院特约画家梁天柱因病不幸在青岛病逝，享年86岁。梁先生带着对中国山水画未尽的深深眷恋，匆匆地走了。

按照梁天柱的嘱咐:“我的事不要去麻烦别人”‚他的后事办理完全是家庭式的‚一切从简、低调。

然而，梁天柱那“钢筋铁骨”铸造的奔腾“山水”，却永远流芳在中国画坛。

当我惊悉梁天柱先生病逝后‚痛心之余‚责任心促使我开始采访‚动笔写稿‚只有一个想法‚不能让逝去的艺术大家默默无闻地离去。

2001年8月18日‚《美术报》以近一个版的篇幅刊登了我撰写的《“钢筋铁骨”留人间──记著名山水画家梁天柱》的文章。

2001年9月12日‚新华网播发了我撰写的近5000字的《著名山水画家梁天柱病逝》的长篇报道。

最让亲人刻骨铭心的是梁天柱临终前的感叹和期是我的爱好，希望后继有人，一定有人！有人……

2013年11月14日，新华网山东频道登载了我的长篇报道《看梁浩画作──欣喜梁天柱绘画艺术后继有人》。

2014年7月27日‚新华网山东频道发表了我撰写的5000字的《山东青岛：天柱画派推出三代“艺术家宴”》文稿。

在梁天柱百年诞辰即将到来之际，我又撰写图文并茂的《山水画的“天籁之音”——纪念著名画家梁天柱百年诞辰》新作，来纪念他，颂扬他，为的是梁天柱精湛的山水画艺术进一步发扬光大。

总之，我为弘扬梁天柱山水画的“天籁之音”，付出了心血。