一周面孔｜常兰藻·郑嘉励·王珮瑜

常兰藻：银发古籍“校书官”

今年74岁的常兰藻在退休后成为一名在网上校对古籍的“校书官”。4月11日，在“我用AI校古籍”2026年启动仪式暨“海外汉籍资源汇聚与典籍活化前沿论坛”上，常兰藻作为“校书官”代表进行分享。

年轻时，常兰藻自学C语言，为所在单位开发对账系统、管理程序，成为中国最早一批“程序员”。退休后，他想做点事情，遂决定回归传统文化，研究古籍。对没有古汉语基础的常兰藻来说，要入古籍的门并不容易。一开始他被古籍中的文言文，繁体字、异体字以及竖排版式卡住，阅读进度停滞不前。后来一次偶然机会，他了解到识典古籍平台，开始在网上校对古籍。他的第一份任务是校正《新编古今事文类聚》，即便阅读难度适中，对于新手来说仍充满着挑战，他坚持了两个月才完成这项任务。

每天，常兰藻都会雷打不动地花两三个小时校古籍。校对时，他仍保持着工作时严谨的态度，逐字逐句核对，不跳字、不跳行、不跳页。他说：“程序错了跑不起来，古籍错了，后人就会读错历史。”

郑嘉励：考古是为了理解鲜活的人

“打开南宋的衣橱”展览于3月底在中国丝绸博物馆开幕。该展览以浙江台州黄岩赵伯澐墓、福建福州黄昇墓出土的服饰文物为主，展现宋代丝绸服装的精湛技艺和艺术审美。作为策展人、中国丝绸博物馆副馆长，郑嘉励曾于2016年主持赵伯澐墓的发掘工作。在发掘过程中他坚持用电钻对棺木钻孔，释放积水，从而保住了棺内的丝绸文物。

郑嘉励从事考古与写作已有三十年。1995年从厦门大学历史系考古学专业毕业后，他进入浙江省文物考古研究所。起初他做史前考古，参与了良渚、河姆渡遗址的发掘；几年后他发现自己的兴趣在历史时期，转而从事瓷窑址考古；又过几年他再次改换跑道，由之前的热门研究方向转向冷门的宋代墓葬和城市研究，这一研究就是二十年。他花费大量时间调查、发掘浙江的宋墓，曾发掘过绍兴宋六陵、南宋大儒吕祖谦墓、南宋权相史嵩之墓等历史名人之墓。他认为，古墓是认识历史、体验人生的好素材，一方面映照着古人思想的变迁，一方面能帮助人们认识自己。

从事田野考古多年，郑嘉励写作了多本或专业或面向大众科普的书籍，比如《武义南宋徐谓礼文书》《读墓：南宋的墓葬与礼俗》《考古者说》《考古四记：田野中的历史人生》《朝东屋：一个村庄的百年微澜》等。通过田野考古的方式做史学，郑嘉励认为：“考古不是只面对遥远的未知，更是为了理解鲜活的人，以及他们的生活、情感和时代。”

王珮瑜：京剧不老

4月11日，在第34届上海白玉兰戏剧表演艺术奖戏剧嘉年华首场快闪演出中，瑜音社京剧小科班的小演员表演了一段少儿京剧《卖水》。瑜音社成立于2015年，由京剧老生演员王珮瑜创办。对这种快闪表演模式，王珮瑜认为，戏剧本就出自田间地头，走进戏园子、大剧院都是后来的事情，快闪表演更像是戏曲艺术再次回归大众生活。

王珮瑜是新中国成立后专业戏校培养的第一位女老生，京剧余派第四代传人。作为著名京剧演员，她曾获得中国戏剧梅花奖、白玉兰戏剧主角奖等奖项。她被大众熟知，则是因为她不断探索京剧的可能性，尝试用年轻人喜欢的方式推广宣传京剧，想为京剧在当代人的生活里占个座位。在这个过程中，王珮瑜参加多档综艺节目，入驻各视频平台，逐渐变为人们熟知的“瑜老板”，堪称京剧界的“流量担当”。2026年春节期间，她与张含韵在戏曲晚会合作京剧戏歌《海棠花开》，引发热议。王珮瑜认为流量是好东西，但要心存敬畏，不要被流量绑架。她有自己的坚持，“不为流量扭曲艺术本体、不为数据透支演员身心、不过度传播戏曲演员的苦难。”

对京剧等戏曲在传承发展上面临的困难，王珮瑜认为，戏曲有自己的生命周期，会用当下时代人们喜爱、接受的方式继续活下去，因此不应对其发展悲观、沮丧，要直面困境，并想办法改变。在她眼中，京剧不老。

（大众新闻记者 梁雯 整理）