“新时代报告文学创作”系列讲座第二讲开讲 张世勤：持久的阅读与智慧的写作

荷塘浮翠，榴火燃枝。5月16日，山东省报告文学学会“新时代报告文学创作”系列讲座第二讲，在学会一楼会议室开讲，省报告文学学会副会长张世勤作题为“持久的阅读与智慧的写作”的精彩分享。本次讲座采用线下参会与线上直播并行的方式，邀请学会会员、文学爱好者共赴这场初夏的文学之约。讲座由省报告文学学会副会长兼秘书长刘君主持。

张世勤，山东沂水人，中国作家协会会员，山东省报告文学学会副会长，曾任山东省文学期刊社社长、《时代文学》主编。在《人民文学》《收获》等数十家知名文学期刊发表小说、散文、诗歌、报告文学等，作品多次被《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《作家文摘》等杂志转载。有《爱若微火》《牛背山情话》《古典的骨》《龙年笔记》等多部作品出版。

在近两个小时的分享中，张世勤结合自身丰富的创作与编审经验，以灵动的思辨、鲜活的案例，围绕文学创作特别是报告文学创作的选题、拟题、创作方法、写作手法、风骨、审美、阅读等诸多议题，为新时代报告文学创作厘清路径，指明方向。

讲座开篇，张世勤便以《西游记》取经为喻，生动阐释“创作如修行”的理念。他认为，“写作，就是自己一个人一边做唐僧，一边做孙悟空，然后远远地望定如来佛”，“创作，比的就是一个谁的身心更自由，谁的认知更高阶，看谁能像孙悟空一样翻筋斗云，谁能像哪吒一样踩风火轮”。他强调，创作没有捷径可走，只有脚踏实地，不能一味走“云”路，必须善走“本”路。“本路”之说，适用于一切作家，尤其适用于报告文学作家。在他看来，报告文学是一种行走的文学，它要求贴近，深入，在场，“六分跑，三分做，一分写”。尽管作家最大的功力，最终都只会体现在“闭门”后的“造车”上，但深入现场、扎实采访、深度体悟，远比“闭门造车”更重要，这一观点也成为他整场讲座的重要基石。

针对报告文学的题材特质，张世勤鲜明提出：“当下，永远是报告文学的主战场。”老话讲，“文学不存在写什么的问题，只存在怎么写的问题”，但在他看来，“报告文学存在写什么的问题，甚至，某种意义上，报告文学首先是写什么的问题”。他列举徐迟《哥德巴赫猜想》、乔迈《三门里秩闻》、理由《扬眉剑出鞘》等经典作品，深刻指出，报告文学需要作家对题材的智慧“发现”，对内容的深度“发掘”，对文本的“发愤”打磨；报告文学是一个很有价值的文体，它能近距离地介入生活、干预社会、反映时代、记录当下；写当下是最不容易的，要写好当下，更需要作家有“短兵相接的勇气、闲庭信步的气度、准确表达的能力、穿透当下和昭示未来的见解”。

在创作方法论层面，张世勤分享了自己总结的80字写作口诀：“打通天与地，穿越今与昔；建立根据地，确定识别区；语言讲精致，审美放第一；意思和意义，全都包在里；变形和变异，贵在出新意；富于想象力，强化爆发力；控制住复杂，驱除掉奢靡；我手写我心，边界不封闭。”这些写作口诀，同样适用于报告文学。他以福克纳邮票大的故乡、沈从文的湘西、贾平凹的秦岭、莫言的高密东北乡为例，重点论述了“建立根据地”的重要性，尽管报告文学作家不太容易构建自己的文学地理，但应避免落入打一枪换一个地方的“无根据地作战”，“独立自主地设计创作计划，不为命题作文所累，少一些集体的嘉年华，多一点个人的沉潜志”。

对于作品的“门面”标题，张世勤提出“要拟得像眼睛一样清亮、有神”。他结合做刊物主编时的大量标题修改案例，分享标题打磨的艺术：将成渝铁路题材的《过年》改为《大巴山的军礼》，将写男女爱情的《伟大的爱情，渺小的爱人》改为《体重秤》，将写何姓女人马姓女人与一个男人的故事《没出息的人》改为《何马史诗》……他列举了中今中外名著、影视、音乐以及报告文学作品中的好题目，认为，好的题目一定会是好的作品的一部分，文学作品应该从标题开始就具有文学性、审美性、“阅读性”。这个文学性，不单单是指有文艺范儿，而是要求“题目要包含着足够的张力，具有纵深感，涵盖度，指向性，延展力”。

在写法上，张世勤主张“报告文学完全可以打开与小说、诗歌的交汇通道”。在他看来，如茅盾所言，“好的‘报告’须要具备小说所有的艺术上的条件”，报告文学与小说同属叙事文体，写作技巧是可以通用的，可借鉴小说在叙事逻辑、人物塑造、细节刻画、对话呈现上的方法与技巧。他指出，报告文学塑造人物时，过多的叙述往往就把人物写平了，“要少一些叙述，多一些描写”；报告文学的细节是可以通过深入采访相对轻松获得的，“就看你挖得深不深，吃得透不透”；报告文学写到人物的时候，有必要使用对话来减轻叙述的压力。他强调，“语言是外表，也是气质；是形式，也是内容，语言最基本的三要素是：准确、生动、简洁，一看穿透力，二看黏合度，三看创造性”；“作品的诗意，主要是指对事物进行着色和重新赋形的能力，它意味着情感通道的另一种打开，以及由物化向精神的再一次升华”。

“一切文学作品，美是第一位的。”他从文学的价值出发，认为“文学首要的是审美，可以用它去锻炼和校正你看人看事、看内看外、看远看近的眼光，让你比别人多出一副沉思悲悯的古道心肠，多出一块飘逸洒脱的心灵道场”。他提出，“作品要有爆发力，爆发力也是一种美”，就像刘邦的《大风歌》、曹操的《短歌行》、岳飞的《满江红》、苏轼的《赤壁怀古》、李白的《将进酒》一样，惊人的“爆发力”，一定会产生惊艳的“气度”；“所谓积累生活，并非单纯积累生活经历，而是重在积累生命情感。单是阅历丰富，而情感不丰富，是无法走进文学深水区的”。这些论述，对于当下提升报告文学的文学品质显得迫切而重要。

针对报告文学越写越长的倾向，张世勤提出，“篇幅与力量并非一定成正比。伤害报告文学的，往往是因浮躁、疏于打磨而产生的‘水分’，是缺乏叙事设计与文学提纯的材料堆砌。提倡‘短’和‘精’，不单是对读者阅读时间尊重的问题，其本质是提倡对叙事艺术的尊重”。列举了一连串古今中外经典文学作品的体量与文学地位之后，他深刻指出，“一部书不是作者把它写厚的，是读者把它读厚的”，“文学的身姿，首先要清秀，不应当虚胖，更不能浮肿”，倡导精短报告文学的写作，其目的就是反对篇幅虚胖、材料堆砌、缺乏打磨的“注水式”写作，让报告文学回归文学本质，以精练文字承载厚重思想。

“报告文学写作，要求作家的血总是热的。”张世勤认为报告文学作家最能直观体现知识分子介入社会、秉笔直书的精神气质。他指出，“文人的书桌表面是安在书房里的，但内里一定是安在大地上，甚至是安在宇宙星空中的”，“作品站不起来，是因为作家站不起来。作家站不起来，是因为作家还未能把自身和外界真正打通”。在他看来，站得起来的作品，体现知识分子风骨的作品，正是张宏森主席专门对报告文学创作讲的三句话：时代的备忘录，社会的风物志，国民的心灵史，值得报告文学作家们躬身践行。

“阅读是一个人的战争。”张世勤强调阅读的重要性，倡导大家打破传统“唯书本论”，提出全方位阅读理念，“有字是一种阅读，无字也是一种阅读。对社会是一种阅读，对生活也是一种阅读。对话是一种阅读，思考也是一种阅读。实践是一种阅读，推演也是一种阅读。懂阅读，会阅读，能阅读，才是一种完整的能力。”在他看来，阅读的目的不是轻易跟着别人的观点去走，而是扩充知识库、建立认知池，锤炼认知，取之我用，“而一个作家所能达到的高度，则主要受这三个方面影响：底蕴、胸怀、审美”。无疑，这也是持久阅读所能给予一个作家的重要营养。

面对纷繁复杂的世相百态，张世勤寄语广大写作者：“一个作家最正确的姿势应当是：背对文坛，面向生活”，“文学，是一个人的孵化器，一个人的加工厂，一个人的制造业，一个人的技术攻关，一个人的道场”，“对于一个作家来说，唯有让思绪穿行在历史长河之中，让思想充分沐浴圣者先贤的光辉，让思考时刻紧贴着生活和大地”，以持久阅读涵养文心，以智慧写作记录时代。

讲座尾声，现场互动热烈，会员与爱好者们围绕创作口诀、标题修改、采访技巧、报告文学创新等问题踊跃提问，张世勤耐心细致逐一解答。与会者纷纷表示，这场讲座没有空洞理论，全是实战经验与真诚感悟，既解开了创作中的困惑，也坚定了文学初心。