让人又哭又燃！ 传统戏曲魅力不可替代

从菏泽曹县深受百姓喜爱的“一元剧场”，到济宁梁山6天豫剧演出吸引40万人次观看，再到《三打白骨精》等传统戏曲一票难求，戏曲展现出它火热、接地气、充满生命力的鲜活特质。传统戏曲为何这么火爆？这股戏曲热又是如何被持续激发的？

戏曲根植百姓的审美心理

每年春天，都是定陶两夹弦集中开展惠民演出的时节。春日暖阳遍洒乡间的各个角落，演出舞台下坐满了热情的观众，人群层层叠叠，一直铺展到视线的尽头。

《打金枝》《恶虎山》《梁祝》等传统曲目轮番上演，生旦净丑粉墨登场，唱尽古今英雄事和人间悲欢离合，更承载着台下观众的翘首期盼。观众全程目不转睛，沉醉其中。截至目前，定陶两夹弦今年已累计开展惠民演出100余场，服务群众超5万人次。

无论何时，戏曲从不缺观众和铁杆粉丝。在曹县一元剧场，经典剧目《秦雪梅》上演时，到场的观众，无不为秦雪梅的忠贞不渝鼓掌欢呼。当她终于冲破封建礼教束缚，为未婚亡故的爱人戴孝祭奠时，剧院里抽泣声此起彼伏。

在戏曲的久唱不衰中，山东艺术学院教授周爱华洞察到一个规律：时至今日，戏曲依然有强大的聚众功能。“如今，高质量的戏曲演出，可以通过观众口口相传迅速扩散，互联网时代更加助推了这种传播效应，实现了指数级传播。”

山东省文史研究馆馆员、戏剧评论家陈鹏认为，若追溯戏曲当下火爆的深层原因，离不开中国戏曲自身的发展历程。“在中国传统文化的形象体系中，首屈一指的就是戏曲。戏曲历经近千年发展，尤其是近几百年来的繁荣演进，早已成为中国百姓审美心理结构的基本样式。”

“戏曲正在成为全社会公认的、超出具体内容和形式表现，进入文化和精神领域的艺术。”陈鹏说。

越剧《我的大观园》

年轻人戏曲基因被激活

锣鼓一响，万人看戏的盛景，早已不只是局限在农村老年观众群体当中。近两年戏曲日渐火热，年轻观众数量不断增加，年轻人的戏曲基因正被不断发掘。频频出圈的地方戏除了越剧、豫剧、昆曲，还有婺剧、楚剧等。山东的柳子戏、两夹弦、渔鼓戏等剧种也通过短视频平台，收获了大量年轻粉丝。

戏曲观众中年轻人占比增加，也有数据支撑。安徽举办的“百戏入皖”戏曲汇演，7万观众到场观戏，40岁以下观众占比高达75.1%。去年以来，越剧《我的大观园》全国巡演几十场，吸引10万人次走进剧场，其中45岁以下的年轻观众占85%以上。北京梅兰芳大剧院今年春节档观众中，35岁以下观众占比近40%。

在全国各地担任评委、观摩各类演出的过程中，陈鹏切身体会到了当下戏曲观众结构的变化。戏曲观众非但没有消失，反而规模越来越大，年轻化程度也越来越高。“当下观众的文化程度越来越高，对文艺作品的兴趣爱好和审美能力也越来越强，相当一部分人的兴趣已经分流到了戏曲当中。”陈鹏说，在国家的扶持、戏曲人的努力下，现在戏曲的发展比过去好太多。

龙江剧《痴梦》

传承中创新，创新中破圈

当下年轻观众更喜欢什么样的戏曲？传统戏曲创作发生了什么变化？

陈鹏认为今年婺剧的大火就是一个典型例子。新版婺剧《三打白骨精》将翻扑、棍花、变脸、换装等高难度绝活与现代舞台科技融合，创造了极具冲击力的视觉效果。“这部戏融合了婺剧、绍剧中武戏的传统元素，进行了巧妙的包装。让观众一下子喜欢上一种地方戏非常难，但如果是武戏，就可以做到。武戏的那些功夫、技法，能迅速打破观众的审美防线，立刻抓住观众的目光。”

其实，传统戏曲并非陈列在博物馆中的古董，而是拥有自身成熟美学体系、随时准备与时代对话的艺术品类。有的作品打磨成了艺术精品；有的作品直面市场，成功“破圈”。

在博兴举办的第二届中国戏曲稀有剧种优秀剧目展演上，龙江剧《痴梦》、两夹弦《阳告》等作品惊艳亮相，尽显地方戏的艺术魅力与旺盛活力。以《痴梦》为例，这部传统戏采用民族管乐配乐，搭配载歌载舞的表演，整体风格“高亢火爆”，艺术内核却十分深刻。

与《痴梦》一样，婺剧《三打白骨精》、越剧《我的大观园》、京剧《盗魂铃》等作品，也都是在传统基础上作出了大胆且成功的创新尝试。《我的大观园》以青春审美、青春内核吸睛。《盗魂铃》老戏新唱，巧妙融入了探戈舞蹈和相声表演等元素，创造出独特的舞台效果，强势破圈。

越剧表演艺术家茅威涛认为，保留戏曲文化底蕴和创新并不冲突。比如，《新龙门客栈》获得认可的原因就是做到了雅俗平衡，既蕴含武侠文化，又能切中当代人的精神世界。

戏曲发展最繁华的时期，也是探索前行的时期。在陈鹏看来，传统戏曲的传承，应该是两项既有联系又有区别的使命：一是古老戏曲的活态传承；二是现代戏曲的时代创新。

谈及当下传统戏曲创作中追求的“出圈”，陈鹏认为，戏曲传统的东西能够出圈，是好事，多“出圈”才好。戏曲创新中不可变的核心是戏曲的美学原则，戏曲人一定要坚守艺术的严谨与整体性，做到“出圈片段很漂亮，整部戏更精彩”。“戏曲艺术作品的完整性自带审美冲击力与厚重感，能给观众带来更丰富、更具震撼力的审美效果。当然，作品出圈之后，就不必再执着于追求出圈的那些内容，而是要做好戏曲最扎实、最具功力的核心内容。”

（大众新闻记者 师文静）