博物5分钟｜这对陶罍里，藏着唐三彩的“祖传配方”​

一对战国陶罍

看似朴实无华

却改写了低温釉陶的历史

还藏着后世盛极一时的

唐三彩“祖传配方”

这对陶罍有何不一样？

一起来看齐文化博物馆馆藏的

战国蟠螭纹釉陶罍

2006年7月

淄博市临淄区文物局在安乐店村

旧村改造工程中

发现了一座规模较大的墓葬

墓葬带一条斜坡墓道

平面呈“甲”字形

种种形制特点符合战国晚期齐墓特征

墓中发现了两件陶瓷制品

两件陶罍形制、装饰、大小相同

通体酱青色、釉质清澈、光泽明亮

仅局部釉面零星脱落

被挖掘者称为“青釉瓷罍”

在战国时期大型齐墓内是首次发现

战国蟠螭纹釉陶罍 齐文化博物馆藏

这对陶罍造型规整、纹饰精美

口径15.5厘米

通高27厘米

模仿青铜礼器的造型

上有弧形盖

弧形盖顶部有四个对称的矩尺形纽

有凹弦纹和凸弦纹装饰

陶罍肩部有四个对称虎头环耳

肩腹部有凸起的宽弦纹带

上面有变形蟠螭纹

几何菱形卷云纹和勾连谷纹

作为装饰

十年后

这对陶罍的身份有了新变化

根据权威测定

陶罍表面的釉面成分中

氧化铅含量过半

可以确定是铅釉陶器

着色剂是氧化铁

铅釉陶用铅的化合物作为助熔剂

以此降低釉的熔点

增加釉面亮度

以铜、铁等为着色剂

可呈现绿、黄褐、棕红等色彩

在700℃—1000℃的温度下烧制而成

是一种低温釉

战国釉陶罐 大英博物馆

关于低温釉陶的起源

学界争论不休

此前最主流的观点认为

低温釉陶起源于西汉

而临淄安乐店村战国墓出土的陶罍

让低温釉陶的起源追溯到了战国晚期

比之前学界的推测早了至少200年

最早提出低温釉陶“战国起源说”的

并非中国大陆学者

有海外学者在研究多件

收藏于海外的传世低温釉陶后

认为其始于战国晚期

其中一件收藏于

美国纳尔逊美术馆的“釉陶壶”

相传出自洛阳金村

但因缺少考古证据

很多国内学者仍对战国说

持谨慎怀疑态度

直到临淄安乐店村战国墓陶罍

确定了低温釉陶的身份

“战国起源说”才获得普遍认可

目前考古发现的

战国时期低温釉陶并不多

其中出自当时齐国的

除了临淄战国墓

还有孙娄东遗址、临淄乙烯等地

战国铅釉彩陶罐 美国纳尔逊美术馆

原始瓷器在商周时已流行开来

而原始瓷窑址多见于南方

有学者推测

战国时齐地的陶工

接触到南方生产的原始瓷

在仿制过程中

创造了低温釉陶

这一制陶“秘方”

经过历朝历代的演变

成为中国陶瓷史上一条重要的发展脉络

低温釉陶之所以能低温烧制

少不了铅等助熔剂

这也就意味着

低温釉陶虽然表面有玻璃质感

却因高温稳定性差

质地松软、不耐磕碰等原因

“中看不中用”

这也让低温釉陶从诞生之日起

注定不能像高温釉陶瓷一般

成为人们日常生活中的盘杯碗

临淄珑悦三期 M1824出土战国低温铅釉陶罍

现藏临淄区文物考古研究所

低温釉陶不仅体内铅含量“超标”

而且装水很可能会漏

那它有什么用呢？

产生之初

低温釉陶主要被当作明器

汉代时低温釉陶得到大发展

汉墓中发现的釉陶

制作精美、种类丰富

有饮食器、酒水器、生活用具

建筑模型、人物俑、动物俑等

西汉时铅釉陶多是黄色系

比如黄绿、酱黄等

东汉时则流行绿釉

这其中铜起了关键作用

西汉时铜被作为着色剂

与铁一起成为陶工的“调色盘”

北齐时以黄、白为底色

用釉上釉彩的技法

装饰绿色、褐色釉彩

成为当时新兴的装饰方式

这些都为唐三彩的出现打下了基础

伴随着唐代厚葬之风盛行

唐三彩在艺术、技术上都有了新飞跃

造型写实生动

色彩晶莹绚丽

有绿、黄、白、蓝、黑等

成为畅销海内外的艺术品

唐·三彩双鱼瓶 山东博物馆藏

明清是低温釉陶的又一辉煌时期

那时的低温釉陶

摇身一变成为建筑陶胎琉璃

以琉璃瓦、琉璃小兽等形式

出现在故宫富丽堂皇的屋顶和屋脊上

低温釉陶作为建筑琉璃

最早出现于北魏时期

到唐代再度兴起

那时黄色、绿色的屋脊、檐口

配上红柱白墙

造就了唐代建筑的典型色彩美学

故宫乾清宫一角

元代时琉璃工艺普遍应用于

寺庙、宫殿建筑

明清时的建筑琉璃

不论数量还是质量

都达到了新的高峰

这之中的代表除了故宫

还有明代重修的广胜寺飞虹塔

这座被认证为“世界最高的多彩琉璃塔”

塔身外表装饰黄绿蓝紫等多色琉璃

烧制的屋宇、神龛、龙凤、菩萨等构件

展现了当时建筑琉璃烧制的高超技术

飞虹塔琉璃构件 图源：洪洞广胜寺景区公众号

一对战国陶罍

见证了齐地制陶技艺的革新

成为中国低温釉陶源起的重要证据

从明器到唐三彩再到建筑琉璃

跨越千年的釉色

见证了中国古代陶瓷技艺的

迭代演进、生生不息

文案：梁雯

编辑：刘宪伟

设计：吕文佳