《生万物》编剧王贺：回到土地，回到情感的源头

6月22日，第31届上海电视节白玉兰论坛——传承与创新：中国剧集的“此刻”对话，在上海展览中心举行。此论坛邀请行业领军人物与杰出青年创作者，探讨中国剧集的现状及可能性。《生万物》编剧王贺结合该剧的创作过程，谈如何在农耕文明的土地上找到中国故事的根与锋。她称，《生万物》剧本的创作过程中，表达土地和人的关系这个主题没变过、长剧的形式没变过。“向下扎根、向上生长，这不是一个比喻，这是我们创作的本能。”

“谈到《生万物》创作的缘起，要感谢赵德发老师发表于1996年的小说《缱绻与决绝》。原著从20世纪20年代一直写到20世纪90年代中期，主题是歌颂人和土地的深情。”王贺表示，她读完这部小说后，被中华民族特有的人与土地的深情所吸引。剧本最终将故事背景设定为1926年—1943年。王贺给自己提了一个要求：“要用温暖、宽厚的视角去俯视大地，要满怀悲悯之情仰视这片土地上日出而作、日落而息的人。我把这次创作当作一首写给土地的情歌。”

谈及剧中宁绣绣和封大脚情感浓郁的双向奔赴，王贺说：“情感线不是用来赶进度的，不是为了迎合当下的情感趋势，而是用来养的。当大脚把爱说成心疼，这个时候人物就立住了。不识字的人不会用爱情这个词，但是会用生命去践行它，这种朴素的表达反而跨越了时代，让今天的年轻观众跟着大脚和绣绣谈了一回恋爱。”

谈到怎么写剧中的群像，王贺说她的方法是先做人设，再做故事。“我做人设做得特别详细，细致到连口头禅都要写出来。人物在我心中立住之后，才能说他们该说的话、做他们该做的事。到创作后期时，我经常有一种魔幻感：我坐在电脑前打字，更像一个记录者，那些村里人就在我身边生活，说他们该说的话，做他们该做的事。我真的感觉自己是一个纯粹的记录者。”

《生万物》第20集中，土匪围村，以屠村要挟交出宁绣绣。这一集动作戏场面宏大、人物庞杂，每个角色都有高光时刻。“我创作时负责写出人物的情感层次与情绪递进，实拍时导演把那些东西都呈现出来。我第一次看成片的时候是哭着看完那场戏的。画面里传递出的亲情、乡情与爱情，令我震颤。”王贺表示，鲜活立体的群像塑造，是《生万物》的一大看点。其实写群像就是要给每个人一条命，配角不能只是功能性的，他们有自己的潜意识、局限、人性的恶，也有自己的闪光点。

王贺认为，中国故事走向世界，不需要模仿任何人，我们脚下这片土地就是我们最大的底气。“历史学家说中国人爱土、亲土、敬土，把土地看作生命的依靠和延续。这种特殊的农耕文明发展史在世界上是很少见的，一直延续到今天。”

（大众新闻记者 师文静）