感知日照丨非遗传承，不是一个人的独角戏

闫圣华

2026年春节，一段来自日照市东港区后村镇石桥官庄村的北狮短片，在社交平台上悄然走红。镜头里，锣鼓铿锵，年过六旬的老艺人扛起“大虎”狮头，扑、跌、翻、滚，一招一式依旧刚劲有力。放下狮头时，他轻抚着纸糊的狮面，低声叹道：“真希望有更多年轻人来学这门身法。”当拍摄者好奇地接过那只狮头，身体猛地一沉，脱口而出：“原来狮子这么重。”——重的，是糊了十二层纸的狮头，是浸透汗水的几十年功夫，更是老艺人眼底那份对技艺后继无人的深深不舍。

这份“重”，何尝不是中国无数知名度较低的非遗项目共同的命运缩影。打开地图，类似的叹息在全国各地此起彼伏。河南汝阳南庄木偶戏，始于清朝同治年间，距今已近一个半世纪，2009年被列入省级非遗名录。然而，当普查人员走进一间堆满杂物的家具厂仓库时，看到的却是一批眼球脱落、油彩剥落的木偶，被随意丢弃在角落，如同被遗忘的弃儿。两位传承人均已年过古稀，体力难支整场表演，而年轻人对此毫无兴趣。山东定陶罗庄村的梆子戏，剧团成员年龄大多在55岁至60岁之间，台下观众亦是白发苍苍，青年一代集体“缺席”。菏泽定陶的“曹州绳编”，因资金短缺，普查和记录工作难以推进，大量珍贵技艺濒临失传。陕西泾阳的让饸，这道承载关中烟火记忆的非遗美食，前些年也曾难以为继——保护单位注销、传承人才流失、年轻人不愿学、仿冒产品冲击市场……桩桩件件，触目惊心。

这些“小众”非遗的尴尬处境，背后折射出三重结构性困境。其一，传承主体断层。许多技艺仍依赖口传心授、师徒相承，学习周期长、见效慢，年轻人更倾向于薪资更高、环境更优的行业。全国人大常委会执法检查报告显示，传承人老龄化现象突出，后继乏人风险普遍存在。其二，传播范围局限。许多技艺活跃于乡村集市，台下观众多是老人，缺乏现代传播手段，与当代生活渐行渐远。其三，保障体系薄弱。资金短缺、社保覆盖不足，国家级传承人传习经费每年仅2万元，省级8000元，民间传承仍有巨大缺口。

然而，困境虽深，破局的尝试从未停止，一些行之有效的实践，正让“独角戏”逐渐变为“大合唱”。后村镇石桥官庄村的探索本身就提供了思路——2025年寒假，山东师范大学的学生走进村子，亲手参与北狮制作，从制坯、糊纸到上色，一道道工序里，是年轻人与传统技艺的第一次“握手”。通过“高校+村庄”的研学模式，非遗走出“深闺”，变成年轻人能触摸、能理解的“玩伴”。同时，村里设立“舞狮社团”和“北狮工坊”，利用课后服务与周末时间，让村里孩子从小接触，将传承融入日常，让文化根脉在潜移默化中延续。

当青春“撞”上非遗，年轻人接过接力棒，也为古老技艺注入了鲜活的时代气息。今年30岁的沧县狮舞代表性传承人高乔迁，凭借一段段硬核练功视频走红网络，随后因用青春活力激活传统非遗，受邀登上央视《焦点访谈》，向全国观众讲述她与北狮的故事。短视频的走红为北狮打开了新舞台——她的团队不仅接到全国多地的商演邀请，还走进校园开展公益教学，越来越多年轻人主动上门学艺。当下，年轻一代正在用短视频重构非遗的表达方式，他们将练功、表演的片段上传平台，截至2025年12月，全网非遗短视频点赞量累计超150亿次，互动评论量突破40亿次。网友调侃“刷短视频等于上非遗公开课”，这成为最生动也最有效的传播注脚。官方媒体的聚焦让大众目光更多地投向传统非遗，而短视频平台的年轻创作者则迅速捕捉热点，将非遗与潮流表达结合，二者共同构成当下非遗“活态传承”的蓬勃图景。当传承非遗不再依靠“情怀硬扛”，而能带来体面收入与职业尊严时，年轻人自然更愿意投身其中，让老手艺焕发新生命。

令人欣慰的是，国家层面的支持力度也在持续加大。我国非遗是一个数量庞大、门类齐全、地域分布广泛的宝贵文化资源体系。截至目前，我国列入联合国教科文组织非遗名录名册的项目总数达45项，位居世界第一；依据《保护非物质文化遗产公约》划分的五大核心领域，我国非遗完整覆盖，无一缺项；国内已建立起国家、省、市、县四级名录体系，收录非遗项目10万余项，国家级传承人3068人。中央财政设立非遗保护专项资金，累计投入已超百亿元。与此同时，越来越多的群众和专家呼吁，应建立传承人待遇分级保障制度，将代表性传承人纳入国家高层次人才支持计划，完善激励机制，让守护文化根脉的人得到应有的尊重与回报。

非遗的传承，从来不是一个人的独角戏，而是一群人的接力跑，是全社会的共同责任。它需要老艺人的坚守，需要年轻人的热爱，需要媒介的传播，更需要制度的护航。只有当政府、社会、学校、市场各司其职、同向发力，那些藏在乡野、凝于指尖的老手艺，才能真正走出“被遗忘的角落”，走进大众视野，走进时代脉搏。愿更多北狮的狮头不再沉重，愿更多木偶重新睁亮双眼，愿更多戏曲响彻乡间——让传统文化为当代社会注入源源不断的精神动能，让中华文明的星河，因每一颗星星的闪耀而更加璀璨。