竖屏微短剧叙事特征、文化逻辑及发展隐忧

作者：朱辛未

来源：《全媒体探索》2026年5月号

随着以手机为代表的移动端的进一步普及，以及当今受众碎片化阅读观看习惯的进一步养成，近年来，我国竖屏微短剧迎来爆炸式增长。据《全国广播电视行业统计公报》统计，2022年重点网络微短剧为336部，而2023年这一数字增长至557部，涨幅高达66%。作为这两年大热的影视作品新类型，竖屏微短剧呈现出哪些特征？其背后有哪些内在社会心理基础及文化逻辑？在高速发展的同时，又有怎样的困境与隐忧？

01

竖屏微短剧的媒介特征

（一）画面策略：主要角色居于正中，肖像式聚焦无限放大

与以往在电视频道或影视App上传播的横屏剧16:9或4:3的比例不同，竖屏微短剧通常以9:16为首选，这是以手机为播放端且观看者不必通过旋转屏幕或双手配合得到的最佳解决方案。在此背景下，竖屏短微短剧的画面策略与传统横屏剧相比发生了明显变化。

一方面，肖像式聚焦成为竖屏微短剧画面的首要特点。在竖屏相对狭窄的画幅内，传统横屏剧中通常被仔细设计的景深、构图、光线，甚至次要人物等要素无法被纳入其中，画面信息量的减少使竖屏微短剧制作者选择将主角作为唯一视觉化重点，使其居于画面绝对中心位置，对其进行肖像式的拍摄，有时甚至是“怼脸拍”的畸变构图，加之夸张的肢体动作与面部表情，用“强情绪”弥补画面信息量的不足。

另一方面，为弥补画面中近景多造成的单调，竖屏微短剧的镜头节奏相较传统横屏影视剧明显加快。在短剧《龙王之重生我最大》中，单集时长2分11秒，使用镜头达36个，相当于约3.6秒就进行一次镜头切换。与之搭配的是高密度、高语速的角色对话，用频繁到凌乱的剪辑与稠密的台词强行拉动叙述节奏。

（二）叙事策略：“快切入+强转折+设钩子”撩动受众持续观看

在叙事策略上，竖屏微短剧的一大显著特征就是“快切入+强转折+设钩子”。相较传统横屏长剧铺陈气氛、介绍人物、设置悬念，竖屏微短剧省略了这一系列流程，开场第一集以闪回快剪或“我重生了”“三年赌约已到，我不再是××家无能赘婿”等自白，让受众以最快速度了解主角人设。

在剧情上，尽管竖屏短剧每集通常只有2—5分钟，但在每个单集中，通常要涵盖从主角受辱到主角反杀的程式化内容，用强反转实现每集一个爽点设置。

同时可以看到，竖屏短剧每集结尾通常是反派配角妄自尊大得意洋洋的嘴脸或得知主角真实身份后大吃一惊、出丑吃瘪的滑稽表情，并用定帧等声画技术加以强化，用这样的方法给受众抛下一个“钩子”，诱使受众继续观看。

（三）戏剧策略：“土味”+“爽感”，敏感元素的同义替换

在众多竖屏微短剧中，“土味”与“爽感”是其获得观看量与传播度的重要保障，且两个元素结合出现。

尽管凶杀、色情等敏感违禁元素无法直接出现，但部分创作者用同义替换的形式，令这些具有刺激挑逗性的内容隐晦存在。因此，女性暴露的着装、具有性暗示的眼神等擦边内容成为色情元素的平替，超绝的武功或超能力代替了暴力元素，而主角动辄“世界兵王”“北境战神”或某家“少主”的身份等一系列逆天设定也成为金钱、权力元素的同义词。由这些元素加持，主角不是富可敌国就是天下无敌，且可以获得一众美女青睐，所有荣耀成就唾手可得，这使受众在短剧中获得远超一般影视剧的“爽感”加成。

而在“爽感”的另一面，是众多竖屏短剧独有的“土味”，应当说这种“土味”既可能是制作者能力和审美有限所致，也可能是他们有意为之。在剧中，无论是主配角的衣着谈吐还是布景陈设，往往都表现出一种落后于时代的乡村审美感。而当这种略显落后的审美与动辄某城城主、世界首富的故事背景相遇，会给人一种戏谑的荒诞感，使观看者更容易将其视为一种荒诞剧，这种巨大反差反而在一定程度上又增强了受众的“土味爽感”获得。

02

竖屏微短剧的文化心理逻辑

（一）快餐文化及快消品定位对受众及从业者的双重规训

快节奏叙事是竖屏短视频的一大特征，其底层逻辑正是竖屏微短剧对快餐文化及快消品定位的妥协与回应。

一方面，对受众而言，现代社会的高强度、快节奏生活使其收看时间分散，加之过往十余年社交媒体对民众观看习惯的驯化，受众已很难如20年前般坐在电视机前认真收看动辄40分钟的长剧。

如同立刻能吃到的快餐，互联网影视作品的必备要件已从之前的精致美味蜕变为高效管饱，因此满足受众用更短时间看到反转、爆点的诉求成为竖屏短视频不断加速的底层逻辑之一。同时，“脱水剧”的兴起也可视为受众对影视产业对剧集疯狂“注水”的一种抗议。

另一方面，对从业者而言，作为几乎完全以互联网移动端为载体的剧种，竖屏微短剧的点击量与收看率在各网络平台及移动App上清晰可见，迎合受众急迫心态、甘做“电子榨菜”的微短剧就会赢得关注与收视，而仍以传统影视剧平铺直叙方式进入竖屏剧赛道则会显得水土不服、播放量寥寥。

在一轮轮“劣币驱逐良币”的规训下，不少进入竖屏微短剧的从业者最终都将自己的作品清楚地定位为快消品。由此，快餐文化及快消品定位对受众及从业者的双重规训得以完成。

（二）“土爽”来袭：一场抗争与抽离的“白日梦”体验

“土爽”感受是否充足，是竖屏短剧能否获得观看量与传播度的重要保障，而其背后是广泛存在的抗争心理与“白日梦”解脱需求。

通过分析不难看到，无论是涉及情爱的奇情剧、纵横商场的商战剧或是重生穿越的科幻玄幻剧，逆风翻盘、一雪前耻都是竖屏微短剧最钟爱的内容类型，正是这种“上一秒你看我不起，下一秒我让你高攀不起”的反差使受众“爽感”集体爆棚，究其根源则是受众在主角身上不自觉产生了共情与投射。

当下生活节奏加快，普通人在日常打拼中难免会产生倦怠感。从社会发展的宏观视角来看，阶层固化、崇洋媚外、利益分配不均等，都是当下公众关注度较高的发展议题。当个体生活压力与社会普遍情绪产生共振时，往往容易诱发某种带有审视意味的防御或抵触心理。

在现实中，人们无法获得“金手指”也不可能一觉醒来喜提“神豪系统”，但短剧中受人嘲讽白眼的经历却极易打动受众内心，使其将自己代入主角角色，通过主角惩恶扬善、身家百亿甚至坐拥天下美女的离谱剧情，让自身实现一场对现实困境的精神胜利法，这种依靠“白日梦”解脱困境的心理需求是“爽感”实现的本质原因。

但从另一角度而言，“土味”的存在又在一定程度上消解了受众与现实压力的对抗性。落后时代的服化道、夸张抽象的表演剪辑方式、高频率的网络烂梗以及部分口味低俗的擦边画面与台词共同构建了竖屏微短剧的“土味”，这种“土味”往往带给人荒诞的不真实感，不时提醒观看者这只是虚构的故事，使受众能以一种更为轻松抽离的方式对待剧中人物的各种遭遇。

同时，以一种粗糙、低端、夸张、“土味”的方式解构剧中动辄涉及的万亿身家、“绝世兵王”、某城“第一美人”等设定，反而客观上满足了许多受众在经历生活压力后，通过审丑需求的满足实现解压的目的。

03

竖屏微短剧的发展隐忧与反思

（一）品质不一、价值观混乱，谨防劣币驱逐良币情况蔓延

2023年与2024年可谓我国竖屏微短剧的井喷之年，无论是数量还是类型都有显著增加。然而应当看到，现阶段竖屏微短剧存在诸多亟待解决的问题。

一方面，竖屏微短剧粗制滥造、相互抄袭之风盛行。据笔者不完全统计，仅2024年7—8月间，以“绝世兵王隐藏身份”为主题的竖屏微短剧在各移动端平台就新上线5部，“现代男主魂穿古代征服女帝”4部，“美女忍辱负重卷入豪门恩怨”7部，绝大多数内容同质化极高却拥有较为不错的播放量。

事实上，这极有可能为后续制作者打上“制作是否精致并不重要，跟风也未尝不可，只要无脑迎合部分受众审美即可爆火”的错误认识，最终产生劣币驱逐良币的效果，使品质不佳之作大行其道。而同时，当优秀作品无法达到市场及流量认可、而品质低劣的文化产品遍地开花时，又将对受众的审美品位产生不良影响，最后导致恶性循环。

另一方面，隐藏在部分竖屏微短剧背后的不良价值观也可能得到进一步传播。在剧中，“爽感”往往来自弱者突然获得碾压一切的能力或“扮猪吃老虎”的成功，然而，获得力量后，主人公通常以牙还牙，一面肆意碾压反派，一面展露出轻蔑不屑之情。

事实上，无论是超绝武功、显赫身世还是万贯家财，其传达的都是强权即公理的价值观，以及以此衍生出的消费主义、利己主义、拜金主义、享乐主义等内容，此类内容如广泛传播，将对受众特别是青少年价值观及社会风气带来负面影响。

（二）政府、市场齐头并进，呼吁更多优质产品喷薄而出

作为一种较为新颖的影视表达形式与文化产品，竖屏微短剧仍处于狂飙突进的野蛮生长时期，需要政府有关主管部门正确引导，以及一批有理想有能力的影视从业人员及制作公司不断加入。

在政策引领方面，早在2020年，国家广电总局即在“重点网络影视剧信息备案系统”中增设“网络微短剧”类目。2020年12月，《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》明确规定重点网络微短剧与网络剧、网络电影、网络动画一并成为需要进行备案审核的网络视听内容形态。

而为了进一步提升微短剧的质量，2022年末，国家广电总局又发布了《关于进一步加强网络微短剧管理  实施创作提升计划有关工作的通知》，有计划有步骤地引领对优质内容的扶持，并强化内容监管推动微短剧传播秩序持续规范。可以想见，未来针对竖屏微短剧的各项审查核准工作都将逐渐迈入正轨。

除了政策法规的不断规范，优质创作者也必不可少。从2025年起，一批拥有较强制作水准与审美理念的影视制作团队进入竖屏微短剧赛道，如《春风替我遇见你》《长风踏歌》《真情假意》等一批大热作品以叫好又叫座的黑马之姿喷薄而出。而随着部分头部公司与知名影视制作团队的加入，一些质量明显上乘的作品也逐渐受到受众的关注与流量的支持。

文化产品的生产有其独特之处，只有当优秀团队成为“池中鲶鱼”，当真正优秀的作品收获更多好评与关注，作品创作环境才能逐渐回归正常与理性，良好而健康的创作生态正是影视产品市场不断自驱调节的内生动力。

04

结语

作为一种影视产品的新形式，竖屏微短剧是新鲜而富有生命力的。尽管其目前存在粗制滥造、同质化程度高、擦边严重等诸多问题，但作为野蛮生长期的新事物，尤其天生带有互联网特性，这使其现阶段良莠不齐的发展状况也显得情有可原。

应当看到，受众对它的喜爱是真实存在的，这为其后续市场的发展提供了良好的基础，让这一类型产品有足够时间和空间完成由“粗”到“精”的调整。而随着国家相关政策法规的不断完善，以及越来越多优质制作团队加入这一赛道，竖屏微短剧的发展势必迎来一个崭新的阶段。

（作者为中央广播电视总台天津总站记者）

本文刊于《全媒体探索》2026年5月号，原标题为《“白日梦”的极致表达：竖屏微短剧叙事特征、文化逻辑及发展隐忧》，参考文献略。