博物5分钟｜一面铜镜，开出了唐朝人的“理想之花”

起源于商周的铜镜

到唐代被玩出了新花样

不仅各种形制的花式镜大放异彩

更令人想不到的是

天天照的镜子背面

竟藏着一朵现实中根本找不到的花

它叫宝相花

是唐朝人用浪漫拼出来的“理想之花”

在济宁市博物馆

有一件唐代铜镜

是国家一级文物

——唐菱花形宝相花青铜镜

与常见的圆形铜镜不同

唐朝人把铜镜玩出了新花样

葵花形、菱花形、方形、亚字形等

各种形制的花式镜大放异彩

这面八棱菱花形铜镜

就是其中的代表

 这面镜子个头偏大

直径19.3厘米

厚0.95厘米

重1305克

重头戏在铜镜背面

它的正中是一个圆形钮

上面盘着两个交错的小兽

圆形钮外是八花瓣形钮座

钮座外一圈均匀分布着八朵宝相花

每朵宝相花分两层

中心是“十”字形四瓣纹

外面一层是八瓣侧卷瓣

铜镜最外缘装饰如意云头纹

从样式到花纹

生动诠释了“花团锦簇”

唐代的铜镜

美得各有特色

按当时流行的铜镜纹饰分为

四神十二生肖镜

瑞兽镜、瑞花镜

神仙人物故事镜

盘龙镜、八卦镜、字镜等

这其中除了宝相花等瑞花镜

最有唐代特色的还有瑞兽葡萄镜

其装饰图案多由四五只瑞兽

以及葡萄蔓枝叶组成

瑞兽常指狮子、狻猊、海马等

葡萄则是外来物种

原产于地中海沿岸

经丝绸之路传播

到唐代已在中原广泛种植

葡萄本身也被赋予了

多子多福的寓意

瑞兽与葡萄的组合

成为中西文化交流融合的见证

唐代的特种工艺镜

则把铜镜审美推向了更高的境界

在铸造手法上有很多创新

比如金银平脱、螺钿等

唐代金银平脱宝相花铜镜

在济南市博物馆

就有一面金银平脱镜

金银平脱工艺耗金费工

制作时要将金银

捶打成极薄的箔片

修剪成花鸟鱼虫等图形

用大漆粘合在镜背上

反复髹漆、研磨

直至金银片纹脱露于平面

金银平脱铜镜制作不易

在唐代就极为珍贵

常作为御赐品

唐代以后很少见到

唐代铜镜装饰纹样

大都平衡对称

充满着和谐的美感

仔细看会发现这些繁复美丽的花纹

颇有理想主义色彩

不同季节的花果

比如荷花、牡丹、石榴等

被巧妙融合在一起

方寸铜镜上

繁花盛开

这些纹饰有着写实的影子

但都经过了概括和变形

寄托了人们对圆满无缺的向往

宝相花就是这其中的代表

“宝相”一词出自佛教

指佛像庄严之相

正所谓“宝相庄严”

宝相花又称宝仙花

是端庄美观的理想花形

花大而色丽

装饰中的宝相花

是将某些自然形态的花朵(主要是荷花)

进行艺术处理

变成一种装饰化的花朵纹样

盛行于隋唐时期的宝相花

花瓣形式丰富、变化万千

当时人们偏爱牡丹

唐代宝相花纹样多以

莲花、牡丹为基础

在发展中形成了

侧卷瓣、云曲瓣、对勾瓣等

复合型花瓣样式

侧卷瓣又称桃形瓣

经过忍冬纹、莲花纹等演化而来

形状宛若桃形

又似未绽放的花蕾

云曲瓣汲取了牡丹纹的特征

对勾瓣借鉴了如意云纹的形态

葡萄纹、石榴纹

联珠纹、动物纹等纹饰

也被吸收进宝相花中

共同构成了这朵“理想之花”

唐代宝相花纹饰

多以“十”字纹为基准

或经过四十五度旋转

分割形成“米”字形八瓣

由此可以推测

唐代宝相花的前身

或可追溯到四瓣纹

在春秋至两汉时期

铜镜装饰纹样中大量出现

一种“十”字形四瓣纹

有学者推测

这种花纹可能包含着中国古代

与太阳崇拜相关的象征意义

或源自古人对方位的认知

四瓣的方向指向东南西北

预示着太阳运转的轨道

代表着时间与秩序的起点

四瓣纹的外形

很容易让人联想到植物纹样

柿蒂纹的称呼即源于此

柿蒂纹虽在汉代就已被广泛应用

但关于其名称最早的记载

出现在唐代

白居易在诗中写道

“红袖织绫夸柿蒂

青旗沽酒趁梨花”

这里的柿蒂指的就是

杭州织绫上的四瓣纹样

从先秦质朴的四瓣纹

到汉魏典雅的柿蒂纹

再到隋唐雍容的宝相花

纹样的迭代蜕变

见证了古人的审美进阶

文化交融和精神追求

这朵“理想之花”

盛开千年而不败

跨越千年的中式风雅

自有生生不息的力量

文案：梁雯

视频：葛思琦

设计：魏亦汝