在青岛，看见中国电影“梦工厂”的进阶之路

眼下，电影《欢迎来龙餐馆》正在热映，银幕上那座黄沙漫卷、战火轰鸣的中东城市，令人印象深刻。然而，这座“城”并不在中东地区，而是在青岛东方影都——它是由人工一砖一瓦精心搭建而成。

不只是“中东城镇”。这里曾立起《封神第一部：朝歌风云》中恢弘的龙德殿、《流浪地球》系列的地下城和月球基地，也曾搭建起《万里归途》中的“努米亚共和国”。如今，《蛟龙行动》里的“龙鲸号”核潜艇实景仍保留在园区深处。

当一座座“城市”“太空基地”在影视园区拔地而起，中国电影工业化的强大实力，在一次次建造中被反复夯实。

东方影都园区《欢迎来龙餐馆》置景航拍。

一个“中东世界”的诞生

电影《欢迎来龙餐馆》中，厨师徐福被迫卷入战乱漩涡，从龙餐馆所在的中东古城，到阿里法监狱，再到胡巴兹堡武装基地，一路辗转，观众看到一座中东城市从市井烟火到战火纷飞的完整图景。

然而，这份临场感并非来自真的中东城市，而是在青岛的等比例置景。

“我们曾考虑过海外拍摄，但中东局势突变，最后决定在国内搭景。”导演文牧野将目光投向了青岛，决定在这里搭建中东城市，核心要求是“一定要真实”。

电影美术指导李淼在青岛东方影都参与了多部重工业大片的置景工作。这一次，他把同一套工业流程，再次注入一座城中。钢架、吊臂车等纷纷入场，打地基、盖房子、装修全流程操作，完整搭建出龙餐馆所处的首都商业街区。整座街区规划了四纵三横共7条主街道，包含一百余栋高度在12米左右的建筑。影片中“首都轰炸”“美军装甲部队突袭占领首都”两场精彩的大场面戏份，均取景拍摄于此。此外，剧组还在青岛外景基地完成了美军阿里法监狱外景、胡巴兹堡城门等关键场景的建造。

藏在墙缝、地板、广告招牌中的细腻功夫，让这座城拥有了呼吸感。电影“制作特辑”中，李淼表示，在建造过程中，胡巴兹堡的城墙参照中东百年防御工事而建，历经三四遍效果制作，最终营造出荒蛮的状态；龙餐馆内部装饰纯手工打造，将三种不同大理石嵌到水磨石中，一块一块打磨平整，最终呈现常见的中东风格；街道墙上的每一张涂鸦、广告和每一块招牌都经过精心设计。

影片采用IMAX特制拍摄，画幅更大，细节更锐利。从前景到远景、从地面到顶棚，这座逼真的城市经受住了高清审视。

青岛东方影都影视产业园美术服务主管朱志杰，见证了这座城市的“完整一生”。他还记得，电影拍摄期间，车间和外景中天天飘着饭菜香。

朱志杰告诉记者，除了造城，剧组还在东方影都完成了大量装甲车、坦克等军用重器的建造、涂装或改装翻新，以及餐厨道具、战争道具的制作与复刻。比如，车辆涂装时所使用的具有年代感的车牌、仪表台标识等，均可在产业园工业级别的车间中，通过数控雕刻技术完成；车辆改装中涉及钣金、焊接等专业性工作，各工种人员均以工业化标准加以完成。“大量中东风格的道具，在外面采购不到，都可以在园区里设计、制作、复刻。”朱志杰说。

这并非虚言。《欢迎来龙餐馆》剧组在东方影都使用了14个摄影棚和9个置景车间，这么庞大的制作体量，不仅考验美术团队本身，更考验影视基地的整体承载能力——园区必须拥有足够大的空间，让美术、置景、道具等不同工种同时进场作业；还要有完善的制作配套，因为很多东西并非简单地把材料运进来、搭起来就结束，背后涉及加工、吊装、设备及大量人员协调等工作。

拍摄结束后，实体布景完成了使命，可回收的钢材、木材和部分道具被分类回收，其余交由专业单位清运。“电影置景最大的价值，是最终留在银幕上！”在朱志杰看来，当电影上映并赢得喝彩，每一位参与“造城”的电影人，都会因这份“银幕上的永恒”而感到莫大的自豪。

《欢迎来龙餐馆》置景内部，宛如真实的城市街头。

“造城”背后的硬核底座

“《欢迎来龙餐馆》的‘造城’，超越了传统外景地的逻辑。它标志着中国电影在物理硬件设施层面，完成了从单纯的‘场景提供者’向‘工业系统集成者’的转型。”山东师范大学新闻与传媒学院副教授李超最近看了《欢迎来龙餐馆》和好莱坞大片《奥德赛》，两部影片均以高标准、强沉浸感的IMAX格式拍摄。

此类影片正受到全球影迷追捧，但要想效果拉满，只有重工业级别的制作才能“喂饱”。“高精度、多协同、长周期的重工业电影拍摄，背后必然要有一个成熟的制片管理系统，以及重资产的支撑。青岛已经具备这个能力了。”李超说。

这种重资产支撑，早在2018年东方影都正式建成运营时，就已夯实了地基。当时，园区大手笔起步，“世界最大单体一万平方米摄影棚”“世界唯一室内外合一的水下摄影棚”惊艳全行业。

这些年来，园区从未停止过软硬件的升级。青岛东方影都产业控股集团副总经理陈方健告诉记者，截至目前，东方影都拥有40个国际标准摄影棚、32个置景车间，并已建成影视虚拟化制作平台。“现在的虚拟拍摄、动作捕捉、三维扫描等设施，让不同类型的项目来到这里以后，都能够找到相应的制作空间和技术条件。”

在这里，《封神》系列完成神话史诗这一工业化难度最高的电影类型探索；《蛟龙行动》1:1打造迄今全球最大的潜艇道具“龙鲸号”，突破性完成大量海底画面拍摄；《刺杀小说家》成为中国电影工业化进程中第一次完整使用虚拟拍摄技术的影片；《流浪地球》系列更是重工业电影技术的“大型秀场”，成为中国科幻电影里程碑式的作品。导演郭帆表示：“东方影都摄影棚数量、建筑面积和单体棚大小，去国外看也没有这么好的硬件设施，绝对是国际水准。”

基础硬件可以通过投资获得，而一个重大项目也考验产业链的响应速度与协同能力。东方影都要做“全产业链配套的电影工业化生产基地”，让产业链持续运转的“燃料”，是聚集于此的人才与生态。

李淼对此深有感触。从《刺杀小说家》《独行月球》到《万里归途》《欢迎来龙餐馆》，他在这里完成了多部作品的美术置景等工作。“道具车间的对门就是摄影棚，生产出来的道具直接拉到摄影棚里，非常便捷。”李淼说每年有大部分时间都在青岛工作。

《封神》系列电影热映时，东方影都园区里的末那众合电影特效工作室同步出圈。主理人阚世骥为电影做的雷震子、墨麒麟等数字生物概念设计，奠定了影片的东方美学基石。“我们工作室是随着这部电影成长起来的。2019年《封神》系列杀青后，就留在了园区。这里配套好，这几年我们接了不少新项目。”阚世骥说。

这些都是青岛重工业电影产业链聚合的生动注脚。近年来，青岛西海岸新区成立影视文化产业链工作专班，将服务窗口前移至片场，提供企业注册等34项一站式服务，吸引千余家涵盖置景、道具、特效等领域的企业落户，构建起闭环式的产业生态。

“龙鲸号”潜艇外部置景长达120米，仅外壳的搭建就花费了8个月的时间。

电影工业化的必经之路

产业链条的物理聚合是重要一步，而“工业系统”的高效运转，离不开一站式服务这剂“润滑油”。

东方影都的服务能力，从一件小事可见一斑。陈方健说，园区工作人员曾为剧组协调采购专用雕刻机并花费大量时间配齐配件，这种精细化服务赢得了剧组的认可。在他看来，大型剧组真正复杂的是拍摄之外的事：多个部门、多个工种同时运转，拍摄计划又常因天气、演员、置景进度临时调整，场地、设备、车辆、人员，任何环节都要协调到位。

经过《流浪地球》等项目的历练，东方影都已形成较为完整的剧组服务体系，覆盖外联制片、美术制作、影视器材、吊装、群演、餐饮、住宿等板块。“我们尽可能把创作之外的问题解决掉，让剧组专心拍摄。”陈方健表示，目前，东方影都已形成良性循环，好的基础设施吸引好项目，好项目又带来人才、企业和制作经验，产业链进一步完善之后，再吸引更多项目回来。

李超曾在东方影都近距离观察过多部电影的高精度道具，看出背后的门道：“重工业电影的产业链非常复杂，需要强有力的工业产品制造能力与服务能力支撑。”他感慨道，很多意想不到的道具在青岛做出来了，一件件道具背后折射出青岛作为传统工业重镇与港口城市的独特基因——雄厚的工业制造基础与便捷的全球物流条件，让高端的制作需求能在这里真正落地转化。

国产电影为何仍执着于提升“造城”的能力？青岛又为何要持续聚合资源，推动电影产业的跃迁？

从眼前来看，持续生产高规格重工业电影，例如IMAX影片，不仅能提升生产力，满足国内IMAX影院的生存需求，让这些高价银幕“吃饱”，还能承接国际项目，对全球电影工业都具有重要意义。

而从更深层因素来看，李超认为，观众已被流媒体、短视频、游戏等媒介“反复训练”，对银幕奇观的期待阈值不断提高，如果国产电影无法提供这种奇观，那么观众就不会走进影院，市场甚至会持续被好莱坞影片占领。

李超将重工业电影上升到中国电影文化表达的高度。“过去在国际上获奖的中国电影，更多是现实题材、低成本文艺片，缺乏在视觉奇观上与好莱坞正面竞争的能力，而现在局面变了。《哪吒之魔童闹海》中的天元鼎、《流浪地球》中的行星发动机等，是国产重工业电影的奇观，这种独特的语法系统，提供了一种与好莱坞对等的视觉权重。”

重工业电影带来观影的在场感、沉浸感和仪式感，电影制造的奇观，也正是吸引观众放下手机、走进影院的理由。“国产片在海洋奇观、科幻未来等类型上的进步空间，必须通过重工业能力去补足。客观而言，青岛是国产电影从‘自我讲述’走向‘被世界看见’的重工业基础设施的重要高地。”李超补充道。

（大众新闻记者 师文静 鲍福玉）