暑期档复盘：头部影片票房热，“腰部”明显减少

国家电影局9月1日发布数据，2026年暑期档（6月1日至8月31日）电影票房为124.98亿元，观影人次为3.4亿，《功夫女足》《欢迎来龙餐馆》《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》《奥德赛》《给阿嬷的情书》等影片位列票房前列。

复盘今年暑期档可以发现，档期头部影片接力上映，类型供给丰富，口碑驱动票房持续增长。同时，暑期档市场两极分化依旧突出，前五部影片占据近七成票房份额，1亿元票房以下的新片扎堆，市场突围难度明显加大。档期内还出现“极限定档”“集体撤档”等现象，节奏失序问题也较为突出。

档期优势——

创作类型实现多维突破

影片供给丰富，票房表现不俗

今年暑期档有110多部新片上映，从喜剧、动画、科幻到战争、悬疑、动作，几乎覆盖了所有主流商业类型，多元供给精准服务于不同年龄段受众。同时，今年是“电影经济促进年”，全国16个城市被列为“电影+”消费综合试点城市，12亿元惠民观影补贴陆续投放，助力暑期档平均票价降至36.7元，为2022年以来暑期档最低。观影成本降低，加上供给充足，助推档期总票房达124.98亿元，超越去年同期，创近三年暑期档新高。山东省以6.32亿元的档期票房，排名全国第七位。

在票房数字之外，更值得关注的是暑期档电影在内容和类型上完成的一系列突破。

现实题材找到新切口，实现了票房突围。文牧野执导的《欢迎来龙餐馆》将“反战”与“美食”元素嫁接，以“好好吃饭”的朴素愿景切入战乱叙事，实现了现实题材创作上的突破。影片豆瓣评分涨至8.7，票房近20亿元。有评论认为，这部影片的成功让行业认识到现实题材不一定是“高风险投资”，具备艺术诚意与叙事能力，一样能赢得观众认可。

国风动画再出黑马。《八仙！》将神话故事置于当代都市生活场景，让古典神话人物轻量化、喜剧化，找到了改编传统经典的新路子。影片视觉上兼具当代动画风格与传统绘画美学，营造出独特的东方神话奇幻质感。影片票房超18亿元，并陆续出海多个国家和地区，再次证明了国风动画的市场热度。

作为档期刚需的喜剧片，走向了多元细分。《功夫女足》延续无厘头风格，因周星驰时隔数年回归成为关注焦点，斩获超23亿元票房。《年会不能停！2》尝试“无限流”结构创新，《特立独行》大胆讽刺现实。三部影片以不同的方式满足了观众对“笑”的差异化需求。

进口片供给丰富、表现稳健。从工业大片密集上映到经典老片重返银幕，今年暑期档进口片类型多元且票房不俗。《蜘蛛侠：崭新之日》在中国内地比北美提前两天上映，斩获15.3亿元票房。近年来好莱坞“超英”题材市场逐渐疲软，但聚焦青年个体困境与角色成长的“蜘蛛侠”系列是个例外，票房一直很稳。诺兰执导的《奥德赛》虽受文化差异的限制，票房仍突破6亿元，印证优质内容始终能获得相应回报。《小黄人与大怪兽》《玩具总动员5》凭借怀旧情怀温暖治愈，票房均超2亿元。低成本惊悚片《痴迷》和《后室》则凭借“小而美”的差异化路线，在口碑积累中票房达到2亿元上下，开辟了专属赛道。

《功夫女足》《欢迎来龙餐馆》《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》《奥德赛》等头部影片的成功，并无统一的公式。它们各自具备独特的“卖点”和品牌影响力，在故事画面、类型风格与内核表达上也呈现出迥然相异的特征。可以看出，观众正在为“真正需要”的内容投票：有的是为了情怀，有的是为了解压，有的是为了视觉震撼。每个人走进影院的理由各不相同，票房成功的影片，一定是精准回应了某一群观众的内心诉求。

与此形成对照的是，《抓特务》《特立独行》等一批在阵容、主题或情怀上看似“稳赢”的影片，却票房失利。

档期劣势与不足——

口碑在线，票房失守

撤档潮背后的市场分化加剧

今年暑期档票房成绩不俗，但出现了头部垄断、市场两极分化严重的情况。

暑期档票房超10亿元的新片有《功夫女足》《欢迎来龙餐馆》《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》4部，头部表现虽稳，但遗憾未能出现超30亿元的超级爆款。档期内票房在5亿—10亿元的影片仅有《奥德赛》1部，3亿—5亿元区间的也只有《空枪》《小黄人与大怪兽》2部。1亿—3亿元票房的影片有《四渡》《火遮眼》等10部。110多部新片中，95部票房集中在1亿元以下。暑期档前五部影片占据近七成票房份额，腰部影片数量比往年大幅减少，不少高口碑影片在排片夹缝中难获生存空间。

“腰部影片消失”背后的原因很复杂，是多重因素共同作用的结果。近两年由于新片开机数量减少，具有市场确定性的头部项目变得稀缺。这些头部影片希望挤进暑期档这个热门档期来收获高票房，而为了规避宣发时间过长带来的舆情风险，基本都选择了“极限定档”。《功夫女足》《欢迎来龙餐馆》《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》以及《年会不能停！2》《三国第一部：争洛阳》《空枪》《抓特务》《特立独行》《群星闪耀时》等带有明显市场号召力的影片，形成了正面对垒和激烈竞争。这打乱了整个档期的排片预判节奏，也导致多部电影失去了宝贵的口碑发酵期。新片一旦上映首日票房不及预期，就很难再获得票房增长空间。

与此同时，电影院迫于经营压力，越来越追求单厅产出最大化，排片策略高度趋同于“首日定生死”。头部影片一旦表现符合预期，排片立刻加码，“虹吸效应”导致强者恒强；而有潜力的口碑片一旦开局不利，排片骤降，失去了“慢慢熬票房”的机会。《三国第一部：争洛阳》《群星闪耀时》口碑不错，但在头部影片压力下票房增长无望，最终选择撤档。

娱乐方式多元化后，电影从“必选项”变为“可选项”，观众更倾向于选择已被验证的头部影片。供给、排片、观众三重因素相互叠加，暑期档由此形成了“头部越强、腰部越弱”的马太效应。“腰部影片消失”的本质，不是影片质量变差了，而是整个市场的容错率变低了。

具体来看，《三国第一部：争洛阳》《抓特务》《特立独行》《群星闪耀时》等影片口碑并不差，却各有各的困境。《抓特务》因首映舆情导致票房不及预期，近日上线平台后口碑逆转，但票房失利已成定局。《特立独行》创意大胆、讽刺锐利，但口碑来不及发酵，随着头部影片上映迅速沉没。《年会不能停！2》本想避开年底的竞争压力，没想到暑期档竞争更加激烈。《三国第一部：争洛阳》的品质不俗，却给行业留下一个教训：动画电影改编经典文本，仅有精良制作远远不够，还需要足够新颖的立意和与当代观众情绪的深度联结，否则再好的质感也激不起观影热情。

今年暑期档“极限定档”“集体撤档”成为新常态，折射出行业在不确定性面前的焦虑。如果不尽快建立热门档期积极有效的定档策略，这种焦虑将会传导到内容创作的源头，让片方愈发扎堆于成熟IP和热门演员，不愿触碰那些需要时间打磨甚至需要一点冒险精神的作品。市场没有了腰部影片生存空间，损害的是创作活力与多样性。

（大众新闻记者 师文静）