文物里的中秋｜古人望月看到了什么？这幅古画有答案

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”又是一年中秋节，每到这天，与家人一起赏月吃月饼，成为人们集体的记忆。千百年来，赏月的人换了一代又一代，月亮却总还是那个月亮。古人赏月看到的情景，和我们一样吗？

在山东博物馆，藏有清代画家袁江的一幅《汉宫秋月图》。这幅画中，袁江用虚实结合的笔触展现了深秋冷夜的景色。画面近处用严密尺度描绘出一组四进重檐攒尖式主楼阁，比例工整，气势恢宏。由此远眺，重檐偏殿被山石湖泊错落隔开，远山云雾氤氲、若隐若现，高处点缀一座虚写的小殿阁，画面尽头一轮圆月高悬夜空，意境悠远。画中主殿有着金色瓦顶，朱红立柱，石青横梁，凸显皇家威严。楼台殿阁内，人影错落，其中一众人登于高台之上，临轩赏月。整幅画作主次分明、虚实相生，既有精工细绘的细节之美，又有辽阔悠远的天地意境。画家以昭君出塞的故事为内核，赋予汉宫秋月深沉的离愁意蕴，让巍峨殿宇、皎皎明月浸染淡淡的寂寥情愫。画左上自题“汉宫秋月”，落款“邗上袁江”，钤白文“袁江”、朱文“文涛”二印。

袁江是活跃于清康、乾时期的著名画家，以画山水楼阁著称。其画作自成一格，笔力遒劲，精勤不倦，既对天地传神写照，又凭想象选景置象，形成了雅俗共赏的风格。袁江被推为清代界画第一，与其子袁耀闻名于时，有“袁氏画派”之称。

这幅《汉宫秋月图》是典型的界画作品。所谓界画，是画家借助界尺、界笔等工具，精准描摹宫殿楼阁、亭台桥梁、车马舟舆等建筑器物的传统画科。界画对构图形制、线条把控要求极高，画面构造需严谨合规、贴合透视原理，建筑线条平直匀称、规整利落。界画萌芽于魏晋南北朝，在宋朝达到巅峰，元明清时期一度被文人画潮流边缘化，直到清康熙年间再次得到发展。说起界画的代表还要数张择端的《清明上河图》，在写实中再现建筑风貌，更定格了千年前的市井烟火。

一幅画，把几百年前的秋月留了下来。今夜月亮再次升起，我们抬头望月，看的是袁江画中那轮，也是苏轼把酒相问的那轮。岁月流转中，人们望月时，心中有着相同的祝愿——但愿人长久，千里共婵娟。

（大众新闻记者 梁雯）