大美山东·艺绘新时代（第223期）｜运河上移动的家（组照）

编者按：为繁荣发展互联网条件下的新大众文艺，大众日报·大众新媒体大平台联合山东省摄影家协会、山东省文联网络新媒体中心推出“艺绘新时代”——2026年“大美山东”全民影像征集活动，服务全民摄影艺术共创，展现新时代人民群众的鲜活实践、精神风貌和生活变迁，打造彰显主流价值的“零门槛”全民影像交流平台。今日推出第223期作品《运河上移动的家》。

运河上移动的家（一）

运河上移动的家（二）

运河上移动的家（三）

运河上移动的家（四）

运河上移动的家（五）

运河上移动的家（六）

运河上移动的家（七）

运河上移动的家（八）

运河上移动的家（九）

运河上移动的家（十）

拍摄者：肖宏（退休职工）

城市：山东省济宁市

拍摄时间：2024年11月至2025年6月

拍摄地点：山东省济宁市等地

作品说明：大运河，这条贯穿中国南北的水上动脉，在当代依然脉动着强劲的生命力。作为重要的内河航道，它促进了沿线城市的经济繁荣，也推动了地区间的贸易往来与文化交流，是中华民族不可或缺的宝贵财富。在大运河的粼粼波光中，生活着一群以船为家的人。清晨，第一缕阳光洒在船头，船民们便开始了一天的忙碌。他们在甲板上整理货物，检查船况，为新一天的航行做准备。对他们来说，货船不仅是谋生的工具，更是温暖的家，承载着他们的喜怒哀乐、梦想与希望。大运河上的家，如同一颗颗明珠，点缀在古老的水道之上。船上的生活质朴却充满力量，也提醒着我们，无论时代如何变迁，生活的本质始终是那份对家的坚守、对生活的热爱。

作者敏锐地发现了在运河船民水上平凡日常生活中的非凡之处。

首先要肯定的是作者用统一的俯视视角拍摄组照。

俯视制造一种不介入、不煽情的“远观”，把船舱的生活场景变成“标本”——压平空间、净化画面。

在此基础上，建议：

一、统一构图

可以凸显类型学的力量：每张都让货厢占满画框、同一取景、同一比例——这承接了贝歇夫妇（Becher）工业建筑“类型学”和桑德肖像分类的传统。当形式被锁死，个体自然退场、群体浮现。

“同”中见“异”：构图一致后，观众才会去比较差异——一条船上人的姿态、衣色、物品细节、各不相同。一致是构成，差异是血肉。

节奏与韵律：重复式构图像翻连环画或连拍，产生机械、日复一日的节拍感，暗示这是“每天都在发生在大运河”的常态，而非偶然事件。

二、增加样本数量

单张是偶然，重复是结构：一张船民生活照片，是猎奇；几十张都一样，就是证据。重复把个体现象升格为集体处境——这是一代船民的日常生活生产现实。

重复即社会调查：接近定量研究的逻辑——N次取样后，结论自然凸显成立。用海量样本说服人。

重复制造“钝感”：初看细节感觉有趣，数量多了，便会从猎奇转为一种沉静的凝视。这种“习惯化”恰恰是纪实的高明，让观者停止消费奇特现象，转而正视一个社会群体。

重复=时间的流动：每天同一时刻、河流、同一场景，序列像一段胶片，记录着大运河“血液”日复一日的循环。

统一视角与统一构图，加上数量的充裕，是用最冷静的形式，装最温热的内容；而重复，是把一家人的生活、一条船的状态说成一群人和时代的关系——形式越克制，主体越鲜明。

点此了解>>>艺绘新时代——2026年“大美山东”全民影像征集活动