“在某些时间节点上做标记”——诗人戴小栋回青分享诗集《冷香》及长诗《如闻秋风》

10月11日下午，诗人戴小栋携新作长诗《如闻秋风》及首部个人诗集《冷香》做客青岛书城，在一楼城市课堂举行诗歌创作分享会。《冷香》2013年由人民文学出版社出版，目前已五次印刷；长诗《始闻秋风》发表于2026年第1期《万松浦》，是他用诗句写下的“哀痛日记”，隐藏着他对病痛、孤独等人生况味的思考。活动现场，戴小栋分享了自己的创作心得和思考，他表示，诗歌是思考的成果，而非交流的产物，他用诗歌来标记一些生活的节点。青岛市文艺评论家协会主席、中国海洋大学教授、博导温奉桥，山东省作家协会主席团委员、诗歌委员会主任、《青岛文学》主编李林芳，青岛市作家协会副主席、诗歌委员会主任高伟，邵竹君、黎权、小透等多位岛城诗人及文学爱好者参与了分享会，作家、文史学者、半岛都市报社人文青岛工作室主任刘宜庆主持了分享会。

期待60岁以后写得更好

分享会上，戴小栋首先介绍了自己创作长诗《如闻秋风》的心路历程。2000年他生了一场大病，当时做放疗、化疗，就是在青岛康复的，“那场大病让我对生死、虚无有了深刻的认识，在诗歌写作上，也进一步明确了对那些小情小景，以及小机智、小幽默的诗歌写作的拒绝。”《如闻秋风》里有很多句子是他对病痛、虚无感、孤独等人生况味的审视和思考。当时他尚未退休，机关工作比较忙碌，但他对文学、诗歌随时关注，也乐于用诗歌记录下自己的感悟和思考。

戴小栋祖籍青岛平度，1979年考入山东省实验中学，当时是济南市最好的高中，在高中，他受到了很好的文学熏陶，后来考入复旦大学数学系，高考作文得了满分，成了当年山东省的高考作文状元。“这段时间基本上变成了一个诗人的底色，一个松弛的、没有功利心的、真正直面自己的内心和周围的世界。”

戴小栋以“做些标记”形容自己的书写，“到了一定的年龄以后，我觉得我忘事特别多，就在某一些时间节点上做一些标记。”戴小栋一直认为，诗歌更多是一种思考，是一种学习的产物，而非交流的产物；但近年来他的想法有些改观，“真正高品位的交流，大家能指出自己的不足、指出需要精进的方向，这样的交流是非常必要的。”

戴小栋认为，一个诗人，只要自己的感知作为一个雷达是打开的，能够敏锐地感受、准确地捕捉到东西，基本上不走样地把它放到纸面上，就是一个比较好的写作者。此次分享会于他而言，一是分享写作，其次也想找一点写作的动力，“现在每天有3到5个小时读书，也有意识多写，争取像刘禹锡那样，60岁以后比60岁以前写得好。”

现代性体验和表达的诗作

温奉桥表示，公务员会写诗的人不在少数，但像戴小栋那么严肃、认真来写的，并且写得如此高质量、有自己的思考和探索的并不多。他用主体诗学、数学气质、敞开美学三个关键词解读戴小栋的诗。他认为，在如何处理新诗的主体性方面，戴小栋做了非常重要的探索，“如何处理传统与现代、中与西之间的关系，是关联到新诗自律性的一个不可回避的话题，特别是在《冷香》中，有非常明显的古典性的一面，但是小栋老师不满足于化用古典的东西，他追求古典和现代之间的结合点，既与我们的传统相贯通，又能够体现现代人的思想和情感，整体感觉他处理得非常好，展示了一种平衡的美。”

在温奉桥看来，对数学的理解深刻地影响到诗人的世界观、艺术观。“数学跟诗不是风马牛不相及，在高端它是同一级的东西，甚至可以说，在一定的程度上，诗跟数学可以认为是同一个东西。”温奉桥表示，“数学追求用最简洁的方式来表达最高的存在，比如勾股定理，a的平方加b的平方等于c的平方，用简单的几个数字传达了一个世界的真理，用最简单的形式表述一个复杂的、高级的真理，其实诗歌也是这样，它追求的是用最简洁的形式来表达最高的美。而所有文体类型中，我觉得诗歌是最高的。”

解析“敞开美学”，温奉桥认为这主要表现在戴小栋的审美趣味中，“在《冷香》中他努力追求的是一种平衡性，他看到了传统与现代之间的契合点，在新诗的伦理范围之内、美学的规范之内进行创新；到了最近的《始闻秋风》发生了很大的变化，打破了既有的传统新诗的一些规范。当然‘敞开美学’可能与他的年龄有关，退休后心态不一样了，进入了中年沉淀或叫中年体验，《始闻秋风》就是这种体验，无疑更加接近生命的本质，也更具有复杂化，他没有把这种经验进行简单化处理，它是一首非常具有现代性的诗，表达的是现代性的生命体验和现代性的思想。”

高辨识度，兼具古典与现代的范本

李林芳2017年12月曾在《青岛文学》上编发过戴小栋的诗歌《在累累果实与迟暮秋风之间》，她认为，本次分享的《始闻秋风》与其一脉相承，戴小栋的诗歌具有很高的辨识度，这种高辨识度是他在对古典文学和欧美诗歌高度了解和掌握的基础上，从古典与现代之间提炼出的一个非常成功的范本，是无法模仿和复制的。“我年轻的时候特别喜欢武侠小说，喜欢金庸、梁羽生的小说，我一直觉得诗人的诗歌也是有功力的，和武侠小说一样，也和武功一样，要打通任督二脉，小东老师的诗是打通了任督二脉。”在李林芳看来，戴小栋写“秋风”意象是其诗歌的成熟，写的可能是中年的感受，是诗歌达到成熟状态的标志。

高伟读《冷香》时对戴小栋的印象是贵气，正宗的知识分子写作，她认为戴小栋的诗中有森林般浓密的意象，“排兵布阵般的密集，真是壮观”，“这种魅力是沉积多年、由内而外散发的。如果用香气作比，普通的漂亮犹如香水，并无生气。这些诗作的漂亮则为檀香，小叶紫檀那样的，是活的、会呼吸的，包了浆的，那些浆，包含了岁月的恭维，复利的馈赠。”而读戴小栋的新作《始闻秋风》，她“起头就被震惊”，认为戴小栋写出了同龄人的共感，“他写出了，我理解了。”高伟说，戴小栋的诗让她想到了欧文亚隆的《直视骄阳》，“这骄阳，一个劲地出乎我们意料的渊博，只是它的底层逻辑是黑洞般的深渊。”

邵竹君以“哀痛日记”描述了他对戴小栋长诗的印象，认为这是领悟戴小栋诗歌内涵和精神实质的一把钥匙，“戴老师在这本书的后记里有这样一句话：‘喧嚣的都市永远不可能成为灵魂的庇护所’，这也是一个定位，定位他对现实的态度、对喧嚣的态度。他是在这样一个位置上，他觉得这样一个所在不可能成为灵魂的庇护所。”邵竹君表示，“我会尝试着像他一样，找回一些丢在了昨天的东西。像小栋一样更加依赖于诗，求助于诗。”

（半岛全媒体记者  孟秀丽）