文艺形态不断更新，网络文学如何赢得读者日渐稀缺的耐心

10月15日，《2025年度中国网络文学发展报告》（以下简称报告）发布。报告显示，2025年网络文学IP改编量达91392部，增量主要来自短剧和AI漫剧。

为短剧、漫剧提供故事的网络文学，也在与它们争夺读者的时间。一些微短剧一分钟可以有三个反转，而网络小说的一个反转则可能需要铺垫一两个月。

读者的耐心越来越稀缺，而对长篇连载的作者来说，故事却只能一章一章往前写。实体书销量逾400万册的《十日终焉》作者、网络作家杀虫队队员说，一段情节常常有几万字，即便每天写四五千字，也需要很多天。

虽然等待一个“爽点”时间漫长，读者的反馈却随时会来。杀虫队队员打趣道：“你10点写的，10点01分读者就说，‘我不喜欢这一段。’”原本坚定的构思，便会因此动摇。

但总有一些读者愿意等待更长的铺垫，接受更复杂的故事。在争夺注意力的环境中，什么样的故事还能让人愿意等？

日前，以“好故事·新网文”为议题的番茄小说“十二日谈”网络文学研讨与创作扶持系列活动在北京举行，杀虫队队员与作家张嘉佳、网络作家三九音域、神经内科医生兼网络作家柠檬羽嫣谈起读者与创作的变化。

读者期待怎样的新爽感？

三九音域在《我不是戏神》中埋下层层伏笔：看似好人的角色，可能是坏人；被认定是坏人的角色，又可能有另一面。他看重读者在反转之后的反应：意外之后能理解、接受，觉得恍然大悟，才让他感到故事写成功了。

反转之外，三九音域更喜欢写群像。原本互不相识的人逐渐熟悉、并肩作战，读者也跟着人物的命运起伏，把感情放在这些角色身上。

写现实题材的柠檬羽嫣，也开始琢磨怎样写出“爽感”。事业有成可以让人畅快，辞职、放弃也可以，关键要让读者喜欢人物、跟着人物一起期待。“观众像你的人物一样期待、渴望某样东西的时候，他拿到的时候就会有爽感。”

在《柳叶刀与野玫瑰》中，她写医务工作者的职业成长；在《脑机医生》中，她将脑机接口研究与三代女性的人生相连。她写科研攻关，也写研究者的自我怀疑：做了这么多工作，究竟是在为科学添砖加瓦，还是在添乱？

她希望读者看到，医生也要支撑家庭、维持生活；病人来到医院，带着疼痛和诉求，把希望寄托在医生身上。讲清这些具体的处境，才能让双方相互理解。她说，如果不能让人共情，想表达的立意就可能变成说教。

这些带着专业背景和现实困惑的故事，也找到了愿意阅读它们的人。柠檬羽嫣感到，读者的身份和背景更多样了。“他们也愿意去看到你的作品当中有不同的专业背景，包括一些专业的名词，他们也都可以接受。”

今年7月发布的《中国网络文学用户年度调查报告》显示，60.8%的受访用户期待故事新颖，50.9%期待内容有深度。读者的“爽感”，也来自对具体生活的理解和对人物命运的牵挂。

评论区怎样影响故事？

张嘉佳羡慕网络作家能在作品的句段下面看到读者评论。“作者跟读者是互相陪伴的伙伴，共同前进。”他说。

杀虫队队员做过婚礼设计，也经历过创业，最初创作是为了补贴家用。连载写了快一年，终于有人看了。读者的评论和收到的稿酬，让他感到被认可。

他说，自己开过公司，也在不同的企业上过班，就从见过的人、人情冷暖入手，先把人物写好，再根据读者的反馈，一边写一边学。

各行各业的人把生活经验写进作品，读者也通过评论、讨论影响故事的形成。报告指出，网络文学在新大众文艺中的基础性地位日益凸显。

有读者喜欢原本不起眼的配角，杀虫队队员会考虑加戏。他表示，如果读者猜出了后续情节，自己会连夜改大纲。他将写悬疑的这种体验称为与读者“斗智斗勇”。

就连写好的部分也会重新审视。杀虫队队员举例，即使写到200万字，有人指出第10万字的情节不好，他仍会回去重读，考虑是否调整。从最初想着赚点钱，到想让读者更满意，他说，这种变化是一步步发生的。

三九音域则发现，人物越写越真实，作者能做的安排反而受到了约束。人物会怎样选择，要符合此前的经历和性格。“你但凡给他写一点不符合人设的事”，读者就会在评论区指出来。

读者的期待也带来压力。杀虫队队员回忆，作品临近完结时，每天有几十万次催更。今天的章节过了关，他又开始担心明天的更新。有时，故事已经走进看似无解的困境，读者仍坚持追下去。“相信这个作者，你一定会给出一个解法。”他说，这份信任也让自己焦虑，必须想出一个能把故事圆回来的反转。

面对更快的内容，如何留住读者？

报告指出，传统阅读业务增势趋缓，付费阅读同时面临免费阅读、短剧的竞争。一些平台把业务重心移向短剧等衍生领域，可能影响对原创网络文学的投入，进而影响作品供给质量。

同一个故事，换一种形式讲述，读者愿意等待的时间可能就不同了。杀虫队队员说，有人研究《十日终焉》怎样改成短剧，发现第一个爆点可能要到第十几集才出现，这对短剧而言太迟了。

报告显示，2025年我国网络文学用户规模为6.46亿人，同比增长1.2%。面对庞大的读者群体，怎样让他们持续读下去，成为作者和平台共同面对的问题。

微短剧分走用户的时间，也吸引作者转向；AI生成内容则带来了生产效率的竞争。

张嘉佳也在研究AI。他坦言：“AI现在做不到，肯定不代表未来做不到。”至于技术最终会发展到什么程度，他也不知道。谈到创作中的“火花”，他把写作比作把自己放在手术台上一刀刀解剖。“你所谓创作的‘火花’，很有可能是‘血花’。”有些读者也因感同身受而得到抚慰。

留住读者，还要让长篇故事经得起回看。当下，部分作品追求局部的高潮和读者的即时反应，却疏于统筹长篇故事，到了后期，节奏、逻辑和结局都可能出现问题。

杀虫队队员的一个办法，是回头检查已经写下的故事。连载两三年，情节出了大的漏洞就难补救。写到10万字，准备写第11万字时，先把前文重读一遍，记下尚未交代的伏笔；写到几百万字，就往前倒三五十万字，再读，再找，检查有没有遗漏和逻辑上的漏洞。

“不是说什么天生填坑体质，没有这种体质。”他说。

一个配角要不要加戏，一处伏笔能不能圆回，人物的选择是否可信，都在读者与作者往复的交流中接受检验。读者愿意付出耐心，也在期待故事回应自己投入的时间与感情。作为作者，杀虫队队员则希望故事圆回来时读者觉得没有信错人：“你没让我失望。”