观文|有辨识度才是好表演

文|边鑫磊

由田曦薇、闫桉领衔，王一楠特别出演的古偶剧《嫁金钗》，自10月中旬开播以来热度不断攀升。《嫁金钗》主要讲述了真千金魏娆（阿丑）被姑母偷换身份、替嫁冲喜，最终夺回人生的故事。较之剧中真假千金、替嫁冲喜的情节反转，该剧更值得关注的是田曦薇和王一楠对剧中两个人物形象的演绎。田曦薇一人分饰两角，王一楠在剧中的演技也屡屡出圈，二人在剧中都贡献出了各具辨识度的表演。

田曦薇在《嫁金钗》中的努力是看得见的。剧中的核心设定是真假千金互换，真千金)幼年时被调包，流落市井，而假千金君黛则顶着魏家小姐的名头，在侯府娇养长大。剧中能看出田曦薇在表演上做出的区分设计，两个拥有同一张面孔的人，其生长背景、性格、命运却完全相反，君黛性格跋扈，田曦薇在饰演时选择用尖细上扬的声调、昂首睥睨的眼神和张扬的肢体动作，把骄纵与戾气写在明面上；魏娆(阿丑）幼年流落市井，以倒夜香、浣洗衣物为生，受尽了市井蹉跎，因此在饰演魏娆(阿丑）时，田曦薇选择采用低沉的声音、微垂的眼神和微微向内收拢的体态来呈现。在第五集两个角色算是首次同框，并且有较多的对手戏，虽然在这场戏中二人服饰、妆容完全相同，但仅凭声音与神态便可做出分辨。

当然，围绕君黛的演法并非没有争议。有观众认为其情绪爆发的段落全靠瞪眼、嘶吼、冷笑来呈现，动不动就扇巴掌，像“短剧式”演法；也有观众指出君黛本就是骄纵狂妄的人设，外放演法贴合角色逻辑，与魏娆(阿丑）的隐忍恰成对照。但不论如何，田曦薇通过声线、体态与眼神为两个角色建立的可识别性，算是在她转型路上做出的一次不错的尝试，也留下了继续成长的空间。

王一楠在《知否》中饰演的“笑面虎”小秦氏广受认可，在同样是宅斗剧的《嫁金钗》中，怎么才能跳出观众对小秦氏的“刻板印象”，重新塑造一个耳目一新的反派角色呢？剧中郭虞凤年轻时被悔婚，被迫嫁给一个庸碌的人，命运被迫改写，因此对魏老夫人和周芙怀恨几十年，平日里郭虞凤对外维持着温和端庄的主母形象，实则笑靥之下眼神里藏着算计，后来暗中操控调包、挑唆毒杀魏娆(阿丑)，直至第十六集时才真相大白，这种“恶”是沉在心底、不易察觉的。在摊牌这一场戏中，她从被识破的冷笑讽刺到诉说委屈时的声线颤抖，再到最后近乎嘶哑的爆发，将伪善层层撕开。郭虞凤的悲剧在于她把自己也困进了这份怨恨里，她希望周芙余生都在悔恨中度过，自己却同样耗尽半生画地为牢，被押走时，她的袖子从身前甩到身后，仿佛憋了几十年的气终于顺了。王一楠凭借对角色的理解和细腻入微的演技，是让这层宿命感被观众看见。

田曦薇一人分饰两角的挑战，让她跳出过往的舒适区，认真揣摩角色、打磨表演细节，依靠声线、体态与眼神的设计，演绎出魏娆与君黛两个迥然不同的角色，在表演上不断拓宽自己的边界。王一楠则凭借深厚的表演功底，赋予郭虞凤这个反派角色饱满的层次感，精确演绎出她的隐忍、执念与悲凉，与她之前饰演的“小秦氏”区别较大。

在许多剧集常常依赖强情节推动的当下，《嫁金钗》中田曦薇和王一楠带来的极具辨识度的表演，证明真正动人的反派演绎，不是靠刻意制造冲突，也不靠标签去定义人物，而是要沉下心体察角色的情感逻辑，人物才能真正立住。