工程师放下图纸拿起钢笔，十年手绘威海老建筑

大众网记者 孙顺科 邓慧慧 威海报道

快五十岁那年，身体发出一声警报。王纯筱决定换一种活法。

他放下工程师的图纸，拿起一支钢笔，从身边的事物画起。起初并没有什么宏大的目标，“就是想找一件有意义的、又能让自己静下心来的事做”。一位朋友提醒他：“你本来就是搞建筑的，不如从威海的老建筑开始画吧。”

他觉得有道理。第一幅画落成的那一刻，他心里涌起更深的想法——作为一个建筑从业者，对建筑有感情，画一组威海老建筑，既能锻炼身心，对这座城市也是一件有意义的事。就这样，他踏上了用钢笔画记录威海老建筑的十年历程。

钢笔画与老建筑：天作之合

钢笔画落笔难改，这是这门画种的苛刻之处。王纯筱偏偏选择了它，因为他觉得钢笔画最贴合老建筑的气质。“写实钢笔画能很形象地表现出老建筑外立面的肌理——斑驳的石材、青砖、灰瓦，很生动。”他说，钢笔画的黑白灰色调，尤其适合表现老建筑的古朴与厚重，能呈现出一种时光沉淀的感觉。

画的过程并不轻松。画少了还行，画多了难免出错，铅笔可以擦，钢笔不行。“一靠熟练，二靠细心。”技法上也要懂得取舍。画四眼楼时，他只抓住四个“眼睛”一样的窗户、山花和廊柱这些主要特征，外面的绿化灌木适当留白。

但也有一次反其道而行之。画环翠楼时，他本想偷个懒，用小篇幅纸画一个速写轮廓，可下笔后又觉得太轻而易举对不起这座好建筑，于是自我加码，要画精细钢笔画。小画幅上画精细作品，很多地方光戴老花镜都不够，有的细节要用放大镜配合超细的针管笔才能完成。“那真是耗费心力。”他笑道。

建筑有魂：两栋楼背后的家国史

每一栋老建筑，王纯筱都是带着感情去画的。但有两座，尤其令他难以忘怀。

一座是华勇营。这座建筑最初是英国殖民威海卫时的军事指挥机关大楼；国民政府收回威海卫后，它成了最高行政机关；没几年，日军侵占威海，它又沦为日伪政府的管理机关；新中国成立后，它成为中国人民解放军的军营。王纯筱曾住在附近，天天早上锻炼经过那里，看着解放军战士在朝阳下跑步、英姿飒爽，常常心潮澎湃。“华勇营每一次使用功能的变迁，都折射出中国近代史的一段缩影。它几经沉浮，反映的正是那段波澜壮阔又充满屈辱与抗争的历史。”

另一座是海军公所——刘公岛上的北洋水师提督署。画它的时候，王纯筱想起二十多年前的一件事。那时他接待一位北京的朋友，三十来岁，在提督署里看完甲午战败的展览后，蹲在墙角大哭起来。那人说：“太痛心了，太屈辱了。”这个画面一直刻在王纯筱心里。所以刻画提督署时，他格外细心。大门两边门柱上的对联，每一个字都想画出来，虽然模糊，但能看出字形。后来他把这幅画放在画展的第一幅，也是《话说威海老建筑》这本书的第一篇。“这些老建筑见证历史，它们是有灵魂的。”他说。

一本画册，一部建筑史，一场对话

王纯筱将自己的画作结集《画说威海老建筑》出版，既是画册，也是游记，更是一本威海近代建筑史。他希望读者不仅能欣赏建筑之美、结构之美，更能了解建筑背后的历史。

“当一笔一笔完成，整个建筑完整地呈现在纸面上时，它好像一下子就鲜活起来了。画多了之后，多少个夜晚，我独自面对这些建筑，真的觉得能听到它们呢喃的诉说，好像在问：‘你不想更进一步了解我的故事吗？’”

这种感觉促使他去挖掘老建筑背后的历史，去解剖它们的建筑风格。他希望能用通俗易懂的方式，让大家了解建筑小知识，更深的用意是让大家记住这段历史，正如他新书写的序言中的一句话：“要让老建筑活化利用，不是冷冻式的保存，而是让它们与现代人之间建立起情感的交流，使老建筑在承载记忆的同时，成为滋养城市创新的文化基因。”

留住城市的“根”与“魂”

在很多人印象中，威海是一座年轻的城市——1987年才建市，街上多是现代化建筑。但王纯筱不这么看。“从明朝抗倭，到甲午强军梦破碎，再到英租、日占、解放，一路捋下来，威海其实是一座有历史厚重感的城市。”他说，老建筑是这座城市最好的历史见证，“它们是威海的根和魂。我们用各种形式去宣传、保护、传承它们，就是留住这座城市的根与魂。”

画了这么多老建筑，王纯筱并不打算止步于此。他也在关注威海近年来的城市发展成就。“接下来，我也想画一些新的城市景观，比如威海的著名景点，或者做一些新旧建筑的对比，来体现威海的发展和建设成就。”他的画展后半部分，已经出现了威海海岸线的风景。未来，他还计划继续用钢笔，记录这座城市的变迁。

王纯筱的画作，安静地挂在展厅里，黑白分明，线条细腻。它们不喧哗，却有力量。正如他本人所说：“画完了，建筑好像就活过来了一样。”也许，这正是艺术与历史交汇的地方——一支钢笔，一张纸，为一座城市留住根与魂。